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整个鬼界都没人敢招惹红莲,那家伙性格阴晴不定,笑里藏刀,最喜欢听厉鬼被红莲业火焚烧魂魄的惨叫声,十足的疯魔变态,能躲就躲,保命要紧。
“像你这种小豆丁哦,都不够红莲大人塞牙缝的嘞!”
吊死鬼的警告如今还历历在目。
君流顺着墙根蹲下,缩成小小的一团。
大家都说红莲夜郁有多么嗜血成性,残暴可怖。
但他觉得言过其实了,红莲生的那样好看,嗓音又是那样的惑人动听,岂会是他们所说的那样杀鬼不眨眼,还说什么浑身都是毒。
我是上神,我不怕毒。
小小的君流肯定的点点头,比起那些“逗小孩成瘾”
的死鬼们,他倒是觉得这里更安全了。
防备之心一松懈下来,鬼就犯困。
小崽子脑袋一点一点的,稀里糊涂就睡了过去。
不知过了多久,忽然听到附近有“沙沙”
的声音,好像是鞋子踩在草丛间的动静,他掀开眼皮,就看见血色的衣摆朝自己翩然靠近。
他愣了愣,忙抬头朝上看,是红莲!
不等他惊喜交加的打招呼,只见那人冷着脸,五根手指轻轻一捻,折扇被打开,冲着他一扇,一道难以抵抗的劲风呼啸而来,将他整个人吹到天上。
他只在千钧一发之际看清了那把扇子的大致模样,殷红色的,仿佛才浸泡过血液似的,上面画着醒目灿烂的千瓣莲花。
眼前光影如梭,待到终于停下,他已经被扇出了不知道多少里。
他不哭不闹,从地上爬起来,拍拍灰抖抖土,徒步往回走。
这回他前脚抵达“红莲台”
外,后脚就看见那把扇子冲天而起,这回男子连面都不露了,直接寄出法器来将他轰走。
又是十万八千里。
没关系。
君流抹了把脸上的灰,蹭来蹭去,活活把自己蹭成了一只流浪花猫。
周而复始,反反复复。
每次只要他一到,就会被红莲整个扇出去,也不知道重复了多少次,终于,那个男子烦了,麻木了,在他又一次回到院外、蹲到熟悉的墙根底下的时候,男子出来了。
君流第一反应就是做好准备,摆好姿势,以防止降落的时候脸朝地。
结果男子只看了他一眼,既没说话也没再用扇子招呼他,就走了。
君流没那么多心眼,只当是红莲终于被他的执着所感动,容纳他了,于是他屁颠屁颠的撵上去,像个摇尾巴的小狗在撒欢儿:“夜郁,夜郁。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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