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&ldo;我都忘了,你和多伦萨先生是认识的。
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&ldo;不过他最喜欢的,还是《蓝色多瑙河》。
这首曲子是他最为看重的曲子,每年的新年音乐会都会着重排练这首。
&rdo;
闵琛看似随意地说着,但是戚暮却一下子听进了心里去,他脚下的步子也一下子顿住。
只见青年浅色的眸子倏地睁大,瞳孔微微震颤着‐‐他到现在才明白,对于多伦萨先生来说,那首《蓝色多瑙河》意味着什么。
能够将这样重要的曲子交由他来演绎,多伦萨先生真是非常看重他啊。
戚暮心中的感激更多了几分,而在接下来的几个小时里,场地上开始进行表演的自由乐手越来越多。
大多是表演小提琴、长笛、黑管、萨克斯等简单便携的乐器的,也有人借用咖啡厅的钢琴,来表演钢琴曲目的。
这些进行露天表演的乐手大部分只是业余的,但是其中也不乏优秀的好乐手,其中有一位长笛手吹奏的《f大调旋律》让戚暮都是忍不住赞叹。
&ldo;这样的水平放在维也纳交响乐团,恐怕也可以作为正式乐手了!
&rdo;
听到戚暮的评价,闵琛不由诧异地看了他一眼,问道:&ldo;为什么是维也纳交响乐团?&rdo;
闻言,戚暮猛然一怔。
他这才发现自己刚才一不小心将这个长笛手的水平与他最熟悉的乐团里的乐手进行了比较,戚暮浅色的瞳孔里飞快地闪过一抹暗光,他笑着抬首道:&ldo;我小时候曾经和维也纳交响乐团合作过,所以对他们熟悉一点。
&rdo;
闵琛眸色深沉地看了他一眼,点点头没有再多问。
戚暮这才松了一口气:差点就要露馅了,真是万幸原主真的与维也纳交响乐团合作过。
&ldo;他的年龄有点大了,埃弗拉不会让他进入乐团的。
&rdo;闵琛望着那长笛手,启唇道:&ldo;埃弗拉有种古怪的爱好,他希望自己的乐团里有更多新鲜的血液,所以这个人即使到了维也纳交响乐团的水平,也是不可能进去的。
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埃弗拉是维也纳交响乐团首席指挥的名字,在戚暮的印象中那是一个古板严肃的小老头,明明已经秃了顶,还死活不肯承认地天天戴着一副假发。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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