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但即便如此,多一事不如少一事,以后也要更加谨慎。
路德维希有一下没一下地敲打着手指,眼睛依然看着审讯室中间,泪眼婆娑的竹村安娜。
而她的大脑里,已经把自己来到贝克街之后的每一件事都细细地梳理过去。
梳理完之后,又把自己来贝克街之前的旅行和各种逃课状况仔细回忆了一遍。
然后发现,除了偶尔拿假证件去酒吧,她真是一个生活单调到乏味的,朋友少到没有的,也正常得不能更正常的高中生。
……这样,应该没问题了吧?
她不确定地想,有一些烦躁地换了一个方向跷二郎腿。
……
夏洛克看上去,完全没有把注意力放在路德维希身上。
他的眼睛看的是竹村安娜,他的注意力向着的,也是正在被审讯的竹村安娜。
他没有看路德维希,连眼角的余光都没有。
他只是用听觉,用触觉,用放在桌面上的手指,感受着,因路德维希手指一下一下的敲击形成的震动。
——那时她表达情绪的方式。
她的情绪,从听到他说“日本社会文学”
时的焦躁,到深思,再到平静。
他泰然自若地收集着他想要获得的信息。
以及在路德维希梳理回忆的时候,不动声色地,记下了某种频率。
☆、第56章论一个叫芭蕉的男人
竹村安娜这次仔细斟酌了一下用词,才开口说:
“川山先生相当热爱俳句,佐久间老师也很喜欢,他们尤其喜欢松尾芭蕉先生的俳句。”
雷斯垂德低声问夏洛克:“松尾芭蕉?是一种芭蕉吗?”
夏洛克:“不是芭蕉,是一个叫芭蕉的男人,江户时代的一个俳偕师,在东方被称作俳圣——但是抱歉,我觉得这位东方文学圣人的脑子里连稻草都没有。”
雷斯垂德:“……我在和夏洛克-福尔摩斯讨论文学?……哦,上帝,这件事太玄幻了,我能分享给麦克罗夫特吗?”
夏洛克讽刺地拖长了音调:
“不用了,他显然知道的比你更早,相信我,连苏格兰场的办公桌都是麦克罗夫特的眼线。”
雷斯垂德:“……”
而路德维希在听见“松尾芭蕉”
时,就默默地……喷了。
艾玛,松尾芭蕉?
就是写出流传千古的“故友不来不起床”
,以及“青蛙跳进池塘,扑通一声响”
的松尾芭蕉吗?
她本来对佐久间相子这个传奇女人的歌剧很有兴趣,但是现在……突然不想去听了。
等下一定不能笑场!
竹村安娜的眼睛还是湿的,她却微微笑了一下:
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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