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当然按林氏的意思是在培养苏攸棠以后掌家的能力,其实是在变着法给苏攸棠私房钱。
一日出摊所用的鱼约为四、五十斤,那苏攸棠能拿到的便有一百文左右。
这银子也算作是他们小夫妇俩私下支配的,不过林氏自然也不全是偏向苏攸棠。
阿福每日这般辛苦,林氏当然也是给了他一份,只是阿福不愿收。
林氏便将他的那份用盒子装了起来,放在他屋子中,阿福便想拒绝也没法子。
很快便到了端午这日,大清早天刚蒙蒙亮,林氏便起来给家中院门前和房檐下挂上艾草。
因着这日要出门游玩,苏攸棠便也早早起了。
这挂艾草她是知道的,她小时候与爷爷奶奶一同过端午,还会用艾草烧的热水洗澡,然后换上新衣扣上五彩绒线。
俞州的习俗与苏攸棠所熟知的有些不同,这里孩子是不需要扣绒线的,女孩会带上一种叫做‘缯子’的东西。
这缯子便是用彩线缝制的,样子有些像粽子。
而男孩简单些,只要带个葫芦便可,只是这葫芦也是有讲究的,上面会画上五毒的图案。
苏攸棠与沈镜已经成了亲,在林氏眼中便算是大人了,阿福就不一样了,被林氏追着带葫芦。
林氏追赶不上,苏攸棠仗着阿福对她没有戒心,一把将他拉住,招呼林氏赶紧给他带上。
末了还调侃一句:“阿福弟弟可真是一点都乖。”
气的阿福狠狠地瞪了她一眼。
苏攸棠虽是不怕,但也躲在林氏身后冲他做了个鬼脸,一副‘你能奈我何’的样子。
最后林氏还在花猫的脖子上,挂了一个半个巴掌大的小葫芦。
苏攸棠这才知道,原来花猫是只小公猫。
不过在苏攸棠印象里,除了过年贴春联,还没见过哪个节日贴窗花的。
所以瞧着林氏拿出一沓红纸的时候还有些疑惑:“娘,你拿这些出来做什么?”
“当然是贴葫芦花,这是祈求福寿的意思,可不能少喽。”
林氏笑着给苏攸棠解释道。
苏攸棠听着还有些不解,等林氏三两下剪了个葫芦之后才明白,原来是剪个葫芦形状,里面包含着五毒的图案。
苏攸棠想着现代人都嚷嚷着,传统节日气氛不浓厚,可就这手艺,还真不容易传承下来。
总之她剪了好一会,也只剪了一个歪歪扭扭的葫芦,里面的五毒图更是连影也没。
林氏拿着她剪的歪葫芦送到沈镜面前,本意是让他好好教教自己媳妇,结果沈镜几笔落下,便出现栩栩如生的五毒图。
林氏笑着打趣他宠媳妇,苏攸棠在一旁听得耳尖子都红了。
只是末了道了一声可惜,苏攸棠瞧着手中的葫芦花问道:“娘,您说什么可惜?”
“这葫芦花啊,按习俗贴了五日就要扔掉,这可是你们二人一同做的葫芦花。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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