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他眼前什么也看不到,只有无尽的黑暗和翻滚的黑雾,可是耳边却听到阵阵幽微动人的铃声,中间还夹杂着另一个有些耳熟的声音。
这个声音让他在满足之中又生出了更多的不满足,让他想要贴近他,从他这里得到更多不同的声调。
他不知道自己现在是在做什么,只是本能地朝着铃声传来的方向伸出手去,指尖触碰到的先是肌肤,然后摸到的是在皮肉包裹下的骨骼。
少年的小腿纤细,脚踝的位置他一手就能够轻松地握住。
他的腿就在自己的身侧,在被他高热的掌心握住的时候,小腿的主人发出了一声他所期待的声音。
仿佛承受不住这额外的触碰,少年的声音里带上了几分哽咽,但是那双搂在他颈后的手臂却像是没有办法、无力违抗一样,攀附得更紧。
北堂寒夜移动着自己的手指,握剑的手在少年的脚踝处找到了他想要寻找的东西。
他将那串金铃同少年的脚踝一起握在了掌中,晃动的金铃声音被闷在他的掌心里,那幽微的声音变得沉闷起来。
……
楚倚阳是一个很擅长忍痛的人,但他却不擅长于忍受快乐。
像这样从头到脚都在另一人的掌控之中,哪怕实际上主导这一切的人还是他自己,也超出了他的承受范围。
“停……”
他像被抛上岸的鱼一样徒劳地张了张嘴,想要让北堂寒夜停一下,然而话都说不齐全。
他不记得在上一轮之中自己是否也像现在这样,仿佛在被不断地朝着崩溃边缘推去,只知道如果现在不停一停的话,可能会换自己昏死过去。
尽管他的话没有说出口,但是因为美人恩所以能够在双修时感知到他每一点情绪、听懂他没有说出口的指令的北堂寒夜动作却停了下来,掌心仍旧握着他带着金铃的左边脚踝,像忠诚的守卫一样笼罩在他的上方。
得以喘息,楚倚阳总算松了一口气。
他看着北堂寒夜,虽然那双在原著中被描写成随意地看你一眼,就能让你臣服在他脚下的眼睛被遮挡在黑色的布条后,应当看不到自己,但楚倚阳还是生出了一种他在注视自己的错觉。
他丹田处的天级夔龙妖丹还在疯狂地向外释放出灵力,在他的经脉中流淌而过,留下粗糙的痛楚,又被从北堂寒夜那里返回来的灵力所安抚。
他们之间的灵力回路仍旧相连,庞大的精纯灵力跟生机如同浪潮在两人之间反复冲刷,带来温暖充盈的感觉,如同回到了羊水中。
楚倚阳察觉到北堂寒夜像是有什么话要对自己说,可是他的神智还在艳毒的操控之中,无法保持清醒,所以说不出来。
既然说不出来,那就直接做。
在这样看了他许久之后,北堂寒夜采取了行动。
他向着楚倚阳倾身。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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