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仍有九百十六首,远远超过古诗的总数四百零四首。
而且,越是到后期,杜
诗中律诗所占的比重就越大,在入蜀以前的二十多年中,杜甫的律诗共有二
百十四首,只比古体诗(共一百七十四首)多五分之一,但在夔州以后的五
年内,杜甫共写了四百首律诗,竞是古体(共一百三十六首)的近三倍!
由
此可见,杜甫所说的“晚节渐于诗律细”
,主要是以律诗作为其载体的。
律诗最基本的特征是格律,其中尤以声律和对仗两点最为显著,杜甫在
这方面倾注了比其他诗人更多的心血。
先看第一个方面:律诗的声律即平厌
1例如纪昀云:“‘诗之精者为律’句太套,古体岂诗之粗者?(《瀛奎律髓汇评》卷首)。
1杜诗的各种版本收诗篇数略有出入,例如《钱注杜诗》共收诗一千四百二十三首,但这不会影响我们的
分析结果。
相对相粘之规律,但社诗在遵守这个规律的同时还有更为细密的讲求,即双
声叠韵的运用。
清人周春著有《社诗双声叠韵谱括略》八卷,对杜诗中运用
双声叠韵的情形作了十分详细的论述。
在周书所举的五百六十八联双声例句
中,出于律诗的有四百十联;在二百九十联叠韵例句中,出于律诗的有二百
三十一联,可见杜诗中的双声叠韵主要是用于律诗的(参看刘知渐、熊笃《如
何理解杜甫的诗律》,《草堂》1983年第1期)。
周氏指出:“双声叠韵,
分而言之,三百篇所早有。
沿及两汉魏晋,莫不皆然。
但尔时音韵之学未兴,
并无所谓双声叠韵名目,故散见而不必属对也。
自沈约创四声切韵,有‘前
浮声,后切响’之说,于是始尚对者。
或各相对,或互相对,调高律谐,最
称精细。
唐初律体盛行,而其法愈密,惟少陵尤熟于此,神明变化,遂为用
双声叠韵之极则。”
(《杜诗双声叠韵谱括略》卷一)他把杜诗中的双声叠
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