文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第93章（第2页）

从绮丽

到“剥落”

，从绚烂到平淡，是艺术境界的升华，正如温度极高的火焰反而

呈淡青色一样。

我们这佯说并不意味着轻视或否定绮丽、绚烂，并不意味着

轻视或否定杜甫的前期诗歌，因为晚期杜诗与前期杜诗在艺术境界上的关系

是发展、超越而不是抛弃、否定，前期杜诗遒丽、精工、法度森然，具有极

高的审美价值。

后期杜诗恣肆、朴野、挥洒如意，已臻于老成的境界。

前者

与当时整个诗坛的风会比较一致，后者则更多地体现着杜甫艺术成就的独到

之处。

我们知道，六朝诗歌的主要艺术成就是声律丽辞，所以在整体上呈现

绮丽的风貌。

初、盛唐诗人虽然对此有所批判、扬弃，但初、盛唐诗在骨力

渐趋遒劲的同时仍保持着色泽秾丽的外貌。

所以我们认为，杜甫晚期诗风的

转变不仅仅是对他自己的超越，也是对整个时代的超越。

从诗歌史的角度来

看，杜甫晚期诗的老成境界是对六朝诗及继承六朝诗的初、盛唐诗的超越，

并体现了中、晚唐诗乃至宋诗的发展趋势。

典型地体现了宋诗特征的黄庭坚

对杜甫的夔州诗予以高度评价，论诗坚守“选诗”

法度的朱熹对夔州诗持批

评态度，原因就在于此。

六、风格：“沉郁顿挫”

诗歌风格是诗人人格的艺术表现，一位伟大的诗人的人格必定具有丰富

的内涵，所以其诗歌风格也必定具有多姿多采的特征，杜诗就是如此。

元稹

说：“至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈、宋，古傍苏、李，气夺曹、刘，

掩颜、谢之孤高，杂徐、瘐之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”

（《唐检校工部员外郎杜君墓系铭并序》，《元氏长庆集》卷五六）宋人孙

仅说：“公之诗支而为六家：孟郊得其气焰，张籍得其简丽，姚合得其清雅，

贾岛得其奇僻，杜牧、薛能得其豪健，陆龟蒙得其赡博，皆出公之奇偏尔，

尚轩轩然自号一家，爀世烜俗。”