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第91章（第2页）

诗创新意义的肯定。

现在让我们来看杜甫晚期创作的实际情况。

杜甫晚年时作诗的方式有了很大的变化。

一方面，他仍象早年一样在诗

歌艺术上刻苦锤炼，精益求精；另一方面，他开始随意挥洒，漫不经心。

用

杜甫自己的话来说，前者就是“颇学阴何苦用心”

（《解闷十二首》之七）、

“晚节渐于律诗细”

（《遣闷戏呈路十九曹长》），后者则是“老去诗篇浑

漫与”

（《江上值水如海势聊短述》）。

1对于这两种似乎是互相矛盾的写作

态度，仇兆鳌解释说：“律细，言用心精密。

漫与，言出手纯熟。

熟从精处

得来，两意未尝不合。”

（《杜诗详注》卷一八）这样的解释在字面上可谓

周匝，但是从杜甫晚期的创作实际来看，所谓的“漫与”

并不仅仅指“出手

纯熟”

，而是指超越了“苦用心”

、“诗律细”

的阶段而进入了纵意所如的

境界。

我们先以七律为例对此作一些说明。

七律的格律很精严，这使得它具有整齐、对称的形式美，无论在声调还

是在文字上都是如此。

杜甫在七律格律的确立过程中作出了很大的贡献，他

2由于萧统是梁代人，故《文选》所选诗人中时代最迟的是梁代陆倕（卒于梁普通七年[526]），未及陈、

隋。

3近代“选学”

名家李详撰有《杜诗证选》一文（载《李审言文集》），对杜诗在语言艺术方面与“选诗”

的渊源关系论之甚详，可参看。

1参看韩经太《中国诗学的平淡美理想》，《中国社会科学》1991年第3期。

1《江上值水如海势聊短述》作于上元二年（761），《解闷十二首》作于大历元年（766），《遣闷戏呈