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第84章（第2页）

从壁上观，膝行而前，不敢仰视。

如大海之水，长风鼓浪，扬泥沙而舞怪物，

灵蠢毕集。”

（《说诗晬语》卷上）这一风格描述的主要对象就是杜诗那种

严整细密又波澜起伏，法度森然又变化莫测的结构，这种结构在杜诗的七古

中体现得最为淋漓尽致，但在其它诗体（如五古、五排）以及组诗中也有所

体现。

从语言、意象到结构，杜甫在诗歌艺术的不同层面上都付出了巨大的

1《钱注杜诗》卷三引吴若本性以为这是指李辅国等逼迫玄宗事，浦起龙则认为指“史孽寇逼”

（《读杜

心解》卷二），我们倾向于后一种看法。

1程千帆师对此有精辟的分析，见《古典诗歌描写与结构中的一与多》（载《古诗考索》）。

努力，取得了惊人的造诣。

四、诗律：“思飘云物动，律中鬼神惊”

杜甫论艺，常常提到“律”

字，如“遣词必中律”

（《桥陵诗三十韵》），

“文律早周旋”

（《哭韦大夫之晋》），而最引人注目的则是“晚节渐于诗

律细”

（《遣闷戏呈路十九曹长》）一句。

广义的诗律是泛指诗歌创作的规

律、法则，并不专指律诗艺术，更不可等同于律诗的“格律”

。

胡应麟说杜

诗“体裁明密，有法可寻”

（《诗薮》外编卷四），杜甫的全部诗歌确实具

有“有法可寻”

的特点，从遣词造句到谋篇布局，处处体现出匠心独运的艺

术规范，这是“诗律细”

的确切涵义，实际上已涵盖了上面三节的全部内容。

但是在本节中，我们想要探讨的是杜甫的“诗律”

在律诗范围内的具体表现，