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第79章（第2页）

不厌。

含蓄是中国古代艺术的总体特征之一，对于篇幅有限的古典诗歌来说，

含蓄的作用尤其重要。

杜甫对诗歌意象的惨淡经营颇能体现他对于含蓄美的

追求，而他以细节性意象来表现巨大意蕴的努力说明他对于“以小见大”

的

艺术辩证法有着深刻的理解。

飓尺万里，这就是杜诗意象特别精警动人的原

因之一。

我们在第二章第五节中曾经提到，杜甫在蜀期间写了不少题画诗。

在现

存杜诗中，题画诗（包括题书法的诗）共有二十一首。

诗画本有相通之处，

而杜甫的题画诗更是沟通这两种艺术的一座桥梁。

上文所述的杜甫诗歌意象

的特征，都很鲜明地体现在他的题画诗中。

例如：

奉先刘少府新画山水障歌

堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。

闻君扫却赤县图，乘兴遣画沧洲趣。

画师亦无数，

好手不可遇。

对此融心神，知君重毫素。

岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。

得非玄圃

裂，无乃潇湘翻。

悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。

反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入；

元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应位。

野亭春还杂花远，渔翁瞑踏孤舟立。

沧浪水深青溟阔，

欹岸侧岛秋毫未。

不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。

刘侯天机精，爱画入骨髓。

自有两

儿郎，挥洒亦莫比。

大儿聪明到，能添老树巅崖里。

小儿心孔开，貌得山僧及童子。

若那

溪，云门寺，吾独胡为在泥滓？青鞋布袜从此始。