文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第21章（第3页）

形象的品评，如范云诗“清便宛转，如流风回雪”

，丘迟诗“点缀映媚，似

落花依草”

（钟嵘《诗品》卷中），等等。

正是因为诗苑中已经呈现百花争

艳的盛况，梁代的钟嵘才有可能写成《诗品》，对一百二十二位诗人的风格

予以品评论述，并指出他们之间的渊源关系。

事实上，这种渊源关系是一直

延伸到唐代诗坛上去的。

上述四个方面的情况告诉我们，当唐代诗人登上诗坛时，他们面临着的

是十分丰厚的文学遗产，唐诗正是在八代诗的坚实基础上建造起来的一座大

厦。

在初唐，诗人们对他们所继承的诗歌遗产采取了两种态度。

以唐太宗为

核心的宫廷诗人虽然说过一些反对绮靡文风的话，1但他们的创作实践却仍是

陈、隋诗风的继续。

由隋入唐的虞世南、陈叔达、李百药、欧阳询等人当然

不可能突然改弦易辙，稍晚的长孙无忌、上官仪等也随波逐流。

当时名闻天

下的上官仪提出“六对”

、“八对”

之法，又与许敬宗等撰《瑶山玉彩》摘

录丽句，说明他们所注意的重点正是南朝诗的藻翰胼俪，并力图在这方面更

进一步。

武后执政时，杜审言、沈佺期、宋之间等人则更加注重继承南朝诗

人在回忌声病方面的成就，终于完成了五七言诗的律化。

显然，这些诗人对

前代诗歌的艺术手段作了较好的继承和借鉴，但在题材内容上则未能明辨良

莠而得前人之精华。

另一种倾向则发初于“初唐四杰”

，四杰对诗歌律化也有贡献，但更大