文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第18章（第2页）

当然，你可以说，咱不干成不成？有的人就说：我就不干这个就退了。

但我觉得，这种人挺少的，基本没有，我能退出，是因为我原本就是写小说的，有退路，要是我也没有小说，我也很难说就那么退出来了。

大部分都是没辙的。

在这点上，我觉得，我退出来也很难对他们取得一种人格优势，我不能跟人家说：你瞧我，干不下去，我回去写小说，他们往下干，活受累吧。

因为人家可能真没退路。

老侠：非要钻进那个明明是迎合什么的圈子嘛！

说白了，不是生存问题，而是电影这一行所带来的名声与金钱的问题，实际上是利益。

想一个人活得没有心理压力，有口饭吃并不那么难。

但要活得有个虚名和大把的金钱，在这儿除了投机取巧就没有其他路好走了。

王朔：所以在这种条件下，你说电影能是个什么东西，它不可能是个东西。

你要个性化也只能是一种普遍要求中的畸形东西。

整个电影，所有的东西都是假的，虚幻的，自吹自擂的，就从九十年代以后，中国电影就没有好电影，只有极个别的地方。

局部的有闪光的地方。

现在大家都说陈凯歌的《刺秦》不好，我倒觉得还可以。

虽然他的想法一开始就是错的，但是他还要自我坚持，想从中弄出点儿个性来。

这样，他只有在这么个情况下才能坚持个性。

什么情况呢？就是你想的要跟他的要求不谋而合了，《刺秦》里就有弘扬中华民族精神的内容，正好与主旋律吻合。

当年我们的祖辈们就有一种慷慨赴死的精神，弘扬这种东西和咱们弘扬爱国主义莫名其妙地合在一起。

这样的吻合可以搞出点儿自己的个性化东西。

人说张艺谋投机啊。

谁不投机，无非是投得好看、难看。

在某种程度上，可能都是投机。

老侠：你说像张艺谋、陈凯歌这样的导演，是国内外的知名导演，都得过国际大奖，当过国际著名电影节的评委，人家还请张艺谋拍歌剧《图兰朵》，钱也是大把大把的。

何苦不拍一部自己想拍的东西？你觉得是不是当了名导了，他们就用不着……

王朔：怎么用不着，我说这是没有止境的，他不会因为你说什么就停下来，至少是想想。

这里还有个问题，他们早年可能也是一路投机过来的。

也就是说，他们并不是早年就坚持了什么才取得今天的成功的。

他早年投的什么机呢？我以为就是流行观念的机呀。

那会儿时髦什么他就拍什么。

其实和谢晋的做法大同小异，谁也没真坚持过什么。

倒是田壮壮比较牛，他拍的电影《猎场扎撒》、《盗马贼》，多难看的电影啊，但他说，我就喜欢，我就拍这个，你不让我拍，别的我还不拍了呢。

老侠：壮壮最后拍了个《蓝风筝》，没通过，以后他真的不再拍片子了。

王朔：对，你可以说他在某种程度上还坚持了自己。

其他人，别说坚持自己的立场、坚持自己的趣味。

坚持自己美学上的什么观点，就连最低劣最煽情的tv也能干了。

陈凯歌监制和当艺术指导，拍了一个《国旗》的tv，农村的小孩光着脚手捧国旗，从上海的胡同里跑出来，然后是大家捧着，全国人民都捧着，香港那些人马也来了挥动着，然后是武警们去升旗，刺刀林立。

表情庄重、步伐整齐、地动山摇，这些所有的画面叠在一起，大家又都庄严注视着这升旗的场面，就让人感到泪往心里流。

你说他不会煽情吗？我说他太会煽情了，在同类tv中，我见过的最煽情的。