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她的丈夫大体上也是这么走过来的,我们都是朋友了;连她的儿子也叫我&ldo;老史&rdo;。
闲下来细细去品,这个&ldo;老史&rdo;最令人羡慕的地方,便是一向活在友谊中。
真说不定,这与我二十一岁那年恰恰住进了&ldo;友谊&rdo;医院有关。
因此偶尔有人说我是活在世外桃源,语气中不免流露了一点讥讽,仿佛这全是出于我的自娱甚至自欺。
我颇不以为然。
我既非活在世外桃源,也从不相信有什么世外桃源。
但我相信世间桃源,世间确有此源,如果没有恐怕谁也就不想再活。
倘此源有时弱小下去,依我看,至少讥讽并不能使其强大。
千万年来它作为现实,更作为信念,这才不断。
它源于心中再流入心中,它施于心又由于心,这才不断。
欲其强大,舍心之虔诚又向何求呢?
也有人说我是不是一直活在童话里?语气中既有赞许又有告诫。
赞许并且告诫,这很让我信服。
赞许既在,告诫并不意指人们之间应该加固一条防线,而只是提醒我:童话的缺憾不在于它太美,而在于它必要走进一个更为纷繁而且严酷的世界,那时只怕它太娇嫩。
事实上在二十一岁那年,上帝已经这样提醒我了,他早已把他的超级童话和永恒的谜语向我略露端倪。
住在四号时,我见过一个男孩。
他那年七岁,家住偏僻的山村,有一天传说公路要修到他家门前了,孩子们都翘首以待好梦联翩。
公路终于修到,汽车终于开来,乍见汽车,孩子们惊讶兼着胆怯,远远地看。
日子一长孩子便有奇想,发现扒住卡车的尾巴可以威风凛凛地兜风,他们背着父母玩得好快活。
可是有一次,只一次,这七岁的男孩失手从车上摔了下来。
他住进医院时已经不能跑,四肢肌肉都在萎缩。
病房里很寂寞,孩子一瘸一瘸地到处窜;淘得过分了,病友们就说他:&ldo;你说说你是怎么伤的?&rdo;孩子立刻低了头,老老实实地一动不动。
&ldo;说呀?&rdo;&ldo;说,因为什么?&rdo;孩子嗫嚅着。
&ldo;喂,怎么不说呀?给忘啦?&rdo;&ldo;因为扒汽车,&rdo;孩子低声说,&ldo;因为淘气。
&rdo;孩子补充道。
他在诚心诚意地承认错误。
大家都沉默,除了他自己谁都知道:这孩子伤在脊髓上,那样的伤是不可逆的。
孩子仍不敢动,规规矩矩地站着用一双正在萎缩的小手擦眼泪。
终于会有人先开口,语调变得哀柔:&ldo;下次还淘不淘了?&rdo;孩子很熟悉这样的宽容或原谅,马上使劲摇头:&ldo;不,不,不了!
&rdo;同时松了一口气。
但这一回不同以往,怎么没有人接着向他允诺&ldo;好啦,只要改了就还是好孩子&rdo;呢?他睁大眼睛去看每一个大人,那意思是:还不行吗?再不淘气了还不行吗?他不知道,他还不懂,命运中有一种错误是只能犯一次的,并没有改正的机会,命运中有一种并非是错误的错误,(比如淘气,是什么错误呢?)但这却是不被原谅的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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