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母亲在自行车总厂,亮亮就寄托在总厂的“向日葵”
幼儿园里。
“向日葵”
幼儿园里的小朋友们都知道,亮亮五岁了,还吃奶。
这是一件很叫人难为情的事。
小朋友们只要见到亮亮的母亲,就一起回过头来,用目光到绿色木马后头找到耿东亮,齐声说:“亮亮,吃奶。”
这样的时候总是让亮亮很难受。
亮亮只能低下头去。
亮亮越来越孤寂,也就越来越忧郁了。
可是母亲不管。
母亲悄悄走到绿色木马的背后,把儿子抱起来。
儿子抓住木马的小腿,不松手,挣扎。
但是母亲有母亲的办法,她掏出糖果,让儿子接。
儿子接过去一个,母亲则会从另一只口袋里取出另一块糖果,让儿子“用另一只手”
来取。
这一来儿子的手便从木马的小腿上脱开来了。
母亲把儿子抱到没人的地方,放在自己的大腿上,小声问:“有人欺侮我们家亮亮没有?老师批评我们家亮亮没有?”
得到满意的答复之后,母亲就会把脸庞贴到亮亮的腮上去,问:“亮亮还喊妈妈啦?”
儿子喊过了,母亲总是不用声音回答的,而是把上衣上的第二只扣子解开来,托住自己的rx房,把辱头放到二儿子的嘴里去,用一种半哼半吟的调子说:“我们家亮亮吃妈妈喽。”
儿子便衔住了,母子便俯仰着对视,两只黑眼珠对了两只黑眼珠。
幸福得只剩下母辱的灌溉关系。
亮亮仰在妈妈的怀里,并不吮吸,而是咬住,自己和自己磨牙。
母亲疼,张开了嘴巴,却把亮亮搂得更紧了,轻声说:“怎么咬妈妈?嗯?我们家亮亮怎么咬妈妈?”
这样的场景日复一日,五岁的亮亮越来越惶恐,越来越厌倦了。
这样的日子似乎都没有尽头了。
母亲的rx房总是吸不干,吸不完。
亮亮在一个午后曾经打定主意的,拼了命吮吸,吸干净了,这样的要命的事情总是会有尽头的。
母亲咧开了下唇,在亮亮拼命吮吸的过程中失神了,瞳孔里头全是亮亮弄不懂的心思。
母亲的心思总是十分遥远,与亮亮的吮吸似乎有一种因果关联,她的目光在某些瞬间里头呈现出烟雾的形态,难以成形,却易于扩散。
她会在儿子的吮吸过程中难以自制地流下眼泪,滴在儿子的前额上。
儿子便停下来,而儿子一停下来,母亲的目光便会从遥远的地方收回,落到亮亮的瞳孔里去。
母亲用大拇指头擦去儿子额上的泪滴,摇晃起身体,说:“妈妈爱你,我的小疙瘩、我的小心肝、我的宝贝肉蛋蛋……”
但第二天母亲的rx房里头又涨满了,亮亮所有的努力都白废了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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