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第44章（第2页）

但我仍然保持了一个积极的主人公的传统，在那个男孩身上体现了这一点，他没有什么奇特之处，但他在这个故事中被当作一个有批判性的非常聪明活跃的见证。

波伏瓦：这就是有趣的地方。

你怎样由模仿英雄故事转变为创作写实故事?

萨特：我想，有一段时间尽管我被惊险故事迷住了，但我知道那只是初级阶段‐‐还有另一类作品。

我知道这一点，因为在外祖父家我读过另外一些书;在《悲惨世界》中有英雄主义的一面，但这毕竟不是英雄主义。

我读了法朗士的长篇小说;我读了《包法利夫人》。

这样我知道文学并不总是包含惊险的一面，我应该进入到现实主义之中。

从游侠故事改变为现实主义，这就是说，我应该像实际看到的那样来谈论人们。

其中仍然有什么东西刺激着我。

当时我决不会写出那种什么事情都没有发生的书。

总得有一个事件是有重要意义的英雄事件。

在这个故事中，打动我的是这个人的死。

他死在学年中，又指派了一个新教师，一个完全不同的人。

他是一个刚从战争中返回的小伙子，挺不错的。

四年级以后??

波伏瓦：是普鲁斯特促使你去写日常生活的吗?

萨特：不是普鲁斯特。

造成这种情况的原因是，我有一个很好的教师，他有那些说到日常事情的小说，于是这对我说来是很自然的。

我知道有这样的小说。

例如，在我很年轻的时候，我就读了《包法利夫人》，从我的观点看，它只能算是现实主义的。

我看到，这确实不是一部游侠侦探小说;这样，我认识到，人们还写些跟我以前梦想去写的那些东西不同的书，而我应该照它们的样子写。

于是我读一年级时开始写《猫头鹰耶稣》，我认为它是现实主义的，因为我毕竟是讲我的一个老师的故事，仅仅在细节上有些改变。

波伏瓦：大概你有点厌倦了游侠小说。

读游侠小说是有点孩子气的。

萨特：噢，我总是很喜欢它的。

波伏瓦：然后是《病态天使》。

这个故事对你来说代表着什么?萨特：现实主义。

这是发生在阿尔萨斯，一个我知道的地方。

离山不远处有一个疗养院。

我经常从那儿路过。

那儿有一个布满松树的山坡，在另一边很远的地方可以看到一些房子。

疗养院就在那儿。

我把一个人物放到这个疗养院里，我想他是一个年轻教师，有病;我关于他的描述完全是胡说八道，都是编造的。

我用一种嘲讽的口吻讲这故事，无意之中也表现了我自己的某些东西。

波伏瓦：举例说，是什么?这个故事是不是他吻了一个有结核病的女孩子?他不是因此而传染上了吗?