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作者有话说:
今天的陈苗苗:哇我好多钱。
到了临城的陈苗苗:哇我好穷。
第11章新生
陈三老爷是最早动身的,打的旗号是京城那边的生意很急。
虽然他做的是夏天的竹木用品生意,不过谁也没有拆穿他,反倒是抹着泪送了他走。
秦氏和子女们倒是还没起身,得等陈三老爷安顿好后再去。
而陈老太太那边透出信儿来,想带赵玲拢去五台山小住。
至于秦语明会怎样,那关陈苗苗什么事?
陈苗苗最近忙得不要不要的。
虽然陈大老爷之前说了,老太太在,他们只是各房管各房的,但这里的房子还是给大家留着,年节回乡大家回来还住在这里。
这话听一耳朵就是了,能够在外头自由潇洒,谁愿意回来看人脸色。
再说了,就算大房的几位主子不好意思觊觎各房的私产,下人们呢?她可不想去赌人心,索性一并处置了。
家具大件什么的不用动,陈苗苗要处置的主要是两样东西:她爹和她娘的。
她爹虽然没有田庄铺子,但是还是颇有资产,主要体现在书画上,听闻还有各种孤本。
陈苗苗虽然不是这方面的行家,但是明白一件事,这种东西,急着卖是卖不出高价的,得遇到懂行的爱好者,那就是无价之宝了。
所以,对于这些名家孤本,以及陈二老爷最喜欢的几本书,陈苗苗全都让人用樟木箱子装好,准备一并带走。
寻常书籍就留下了。
她娘的部分主要体现在嫁妆上。
她娘陪嫁了一个铺子,好巧不巧正好是在临城,做着脂粉生意,每年顶天也就一百两银子的利润,这个她准备过去再看。
田地也被她娘卖掉了。
其他的嫁妆多的是摆件和首饰。
大件她也没管了,小的一并带上,也装了一个大木箱子。
一句话总结就是,她父母的东西都是看上去很贵,可以撑撑门面,但实际上并不能应急。
她自己的东西倒是好办,除了衣裳布匹这些细软,大件一样不要。
临城那座房子,原身父母在几年前外放时曾经住过一段时日,家具应是齐的。
再说,她已让母亲陪房的林伯先去瞧了,又支了五十两银子给他,若有缺的让他先去添补着,不必华贵,实用为主。
东西搞定了,接下来就是人了。
陈家虽然现在落魄了,但是之前的排场并不小,一个姑娘身边是一个奶嬷嬷,四个丫鬟,两个粗扫婆子。
陈苗苗的奶嬷嬷早离世了,丫鬟和婆子倒是齐的,还有她母亲的一家陪房,这些人的身契都在她的手上。
理论上,她去哪,这些人都应该去哪。
但是陈苗苗并不想要如此独断专权,更重要的是,她不想要这么多人,于是一一问了。
陪房林婶一家是跟定了她,石榴也说要跟着她。
其他人都不吭声了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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