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第37章（第1页）

可以断定此词为悼亡之作;从&ldo;暮天&rdo;和&ldo;断香&rdo;等句又可以进而推断，此系清照处理完明诚的后事，因建康告急，在她逃离的前夕，到明诚殡葬之地，为他进香告辞后所作。

从这首词的意境中，仿佛可以体察出明诚是葬在建康东郊的一处荒山野岭之中，清照前往祭奠时，久久不肯离开，以至暮色降临，1送人语：有《凤凰台上忆吹箫》的&ldo;休，休!这回去也，千万遍《阳关》，也则难留&rdo;。

2等人语：有《点绛唇》的&rdo;望断归来路&rdo;、《念奴娇》的&rdo;玉阑干慵倚&rdo;、《声声慢》的&ldo;守着窗儿，独自怎生得黑&rdo;等。

栖鸦归巢，战鼓号角声声，所进香火都快要燃尽了，西风阵阵，桐叶飘落，其&ldo;情怀&rdo;之&ldo;恶&rdo;可想而知。

曾几何时，李清照还在为赵明诚的&ldo;天台之行&rdo;而烦恼，转瞬又为他的病亡伤怀。

加之战火逼近，此时清照的处境真可谓到了走投无路、山穷水尽的地步。

境况如此艰难，作为当时一个已沦为流寓者的嫠妇，她并未因此战战兢兢，不知所措。

可见这是一种何等的思想境界，又是一个多么坚强的女性!这里之所以提前说出这番后话，一则是为了说明一夫多妻制和纳妾盛行的宋代社会，给一个有思想的知识妇女带来多么深重的苦难;二则也是为了印证，&ldo;梧桐&rdo;作为古典诗词中的常见意象，其生存状态，往往被作为人的心理状态的外化和生命状态的象征。

所以《声声慢》所涉及到的&ldo;细雨&rdo;中的&ldo;梧桐&rdo;绝不会有悼亡之意，因而这首词不会是写于词人丧偶之后，而是写于她中年&ldo;无嗣&rdo;的极为难堪的境况之中。

对于《声声慢》和《凤凰台上忆吹萧》这两首青州词前文已作过探究，这里拟重点介绍写于此时此地的另外两首词，一首是以&ldo;铺叙&rdo;1为突出特点的《念奴娇》（即《壶中天馒》）：萧条庭院，又斜风细雨、重门须闭。

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。

被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。

泪高烟敛，更看今日晴未?

从立意上看，此首当是对那首《风凰台上忆吹萧》的接续和补充。

因为在那首词中曾说：&ldo;多少事、欲说还休&rdo;，也就是说词人还意犹未尽，想说的无非还是由于丈夫的外出所引起的&ldo;离怀别昔&rdo;。

此词中所谓的&ldo;斜风细雨&rdo;、&ldo;种种恼人天气&rdo;，也无非是词人内心苦闷的外化。

为了排遣这种苦闷，她故意用生僻字为韵作&ldo;险韵诗&rdo;1、又故意喝那种容易使人醉倒的&ldo;扶头酒&rdo;2。

然而，再难做的诗她也做成了，醉倒的时间再长她也醒来了，但是那种使人烦恼的&ldo;天气&rdo;和人事情昧，并没有改变，由此所产生的&ldo;万千心事&rdo;，一则无法向丈夫诉说，二则即使诉说他也听不进去。

词中所谓&ldo;别是闲滋味&rdo;，实际是一种令人难以言传的极为苦涩的滋味。

词的下片从&ldo;楼上&rdo;到&ldo;不许&rdo;五句，与《风凰台上忆吹策》的上片的含意几无二致，略有不同的是一谓&ldo;被翻红浪&rdo;、一谓&ldo;被冷香消&rdo;。

前者是说没有心思整理床铺，后者意犹&ldo;玉枕纱厨，半夜凉初透&rdo;，即言其单枕孤眠之苦。

紧接下去的&ldo;清露晨流，新桐初引&rdo;是《世说新语&iddot;赏誉》篇的成句，词人不露痕迹的引述于此，字面上是说晶莹的露滴和新长出的桐叶，表明春光尚未完全消逝，它还具有使人外出游赏的吸引力。

而词人内心想说的当是：她对丈夫仍抱有希望，总觉得他忽然有一天会回心转意，与她重归于好，就象当年比肩同游、月夜赏花一样3，愿夫妻再次携手&ldo;游春&rdo;。