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第8章（第2页）

这个&ldo;人&rdo;，不同于李惺笔下泛指一切不诣其被软禁&ldo;庭院&rdo;的&ldo;谁&rdo;2，而是李清照专用于对赵明诚的呢称，当与&ldo;念武陵人远&rdo;、&ldo;人何处&rdo;1里的&ldo;人&rdo;同义。

所谓&ldo;无人到&rdo;，就是词人埋怨赵明诚应该到而不到她身边来。

为了简练而确切他说明作者的这种心情，仅词的上片就用了明暗两个典故。

一个是&ldo;临水登楼&rdo;，一个是&ldo;何逊在扬州&rdo;。

前者旨在强调主人公虽然心情很不好，但却不同于写《登楼赋》时的王粲。

他在（湖北）当阳&ldo;登兹楼以四望&rdo;，所产生的是怀才不遇和思念家国的忧戚，而词中的主人公，也就是生活中李清照的化身，那时她并没有什么家国之思，在汴京失陷，她由青州到江宁产生了家国之思后所写的《鹧鸪天》，就直接了当他说自己也有与王粲同样的&ldo;怀远&rdo;2之情，因1李清照《浣溪沙》（小院闲窗）。

2李煜《浪淘沙令》上片云：&ldo;往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶，一桁珠帘闲不卷，终日谁来。

&rdo;

1李清照《点绛唇》（寂寞深闺）。

2李清照《鹧鸪天》（寒日萧萧）有句云，&ldo;秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉……&rdo;。

为这种情感不存在不可告人的问题，而真正难以告人的是藏在&ldo;何逊在扬州&rdo;一句背后的情节。

词人的睿智和苦衷也恰恰表现在对这一故实的婉转借取上。

以往的注释仅仅为&ldo;何逊在扬州&rdo;句找到了这样的出处‐‐指出此句基本上是杜诗原句3。

只是到此为止，根本无法说明李清照的心情，也找不到其&ldo;寂寥&rdo;的真正原因何在。

必须过细地审视此典才能发现，原来词人是借何逊的《咏早梅》诗，来表达自身的难言之隐。

因为何逊诗中有这样几句：&ldo;朝洒长门泣，夕驻临邛杯。

应知早飘落，故逐上春来&rdo;。

这类诗句，即使出自象何逊、杜甫那样著名的男性作者之手，也不外乎&ldo;美人香草&rdo;之喻，而对于女词人李清照来说，则具有真实感人的身世之慨，她此时与失宠的陈阿娇和被弃的卓文君完全是同病相怜的。

所以她特别声明其内心况味与因其貌不扬，加之体弱，不为荆州刘表重用而产生桑粹之念的王粲不同，故云&ldo;又何必临水登楼&rdo;。

紧接下去的&ldo;无人到，寂寥浑似，何逊在扬州&rdo;诸句，可直译为：丈夫不肯到身边来，使自己产生寂寞（冷落、孤独）之感，简直就同何逊在扬州所写的《咏早梅》诗中的被废居长门宫的陈皇后，和被因献赋得官欲取茂陵女子为妾的司马相如遗弃的卓文君的心情完全一样。

词的下片大意是说，谁都知道，从来都是以梅自况的作者，她也和江梅一样，以皎洁风雅取胜。

由于所处环境优越，便经不起风雨的摧残。

尽管如此、尽管江梅也有因失去白雪的映衬而香消色褪、甚至随风飘落之时，但因其浓香彻骨，即使将落花扫掉，却仍留有香气和情韵。

这正如一对曾经沧海的夫妻，尽管经历挫折却仍不忘旧情。

这一切&ldo;难言处&rdo;，待到&ldo;良宵淡月&rdo;时，其&ldo;风流&rdo;、&ldo;韵胜&rdo;，就象江梅（疏影）一样，会得以再现!这首词的语调平缓，文字从容柔曼，但其语义深层却含有峥嵘筋骨，简直就是传主为自己写的《长门赋》和《白头吟》!由此可见传主的苦心，亦可见中国古代妇女的命运是多么没有保障、多么可怜!《漱玉词》中有不少篇目不仅具有类似于《长门赋》和《白头吟》的性质，而且更凄楚感人、更值得同情。

细审传主的用事用典，可大大加深对其人其作的理解，而只有理解了的东西才能更深刻地感觉它。

诚然，笔者在对传主的命运有了一个较符合实际的总体理解后，就较便于发现并挖掘出其所用典故的深义。

这一情况表明，对这位既令人服膺、又令人同情的&ldo;扫眉才子&rdo;的研究，将进入一个良性循环的轨道，大大有利于这一评传的写作。