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第39章（第1页）

沃蒂戴特酒店坐落在巴黎著名的沙特莱广场，世事变迁，沧海桑田，沙特莱广场上的沃蒂戴尔酒店早已灰飞烟灭，现在沙特莱广场已经变成了游人驻足的场所，中部为埃及人面兽身的石雕，石雕上部象征金字塔的结构，著名的金色天使雕像在阳光下熠熠闪光。

汩汩清泉从人面兽身石雕的嘴中喷出，把整个广场笼罩的雾气朦胧，光彩缭绕。

沙特莱广场的左面现在是巴黎城市剧院，这里经常上演表现法国现代人生活的音乐剧或舞台剧，如今剧院的外围街布围起，铁架高支，像是在做外部整修。

沙特莱广场的右面是巴黎久负盛名的沙特莱剧场，沙特莱剧场上演过法国印象派音乐家德彪西、拉威尔以及斯特马文斯基等人的音乐作品，这里也是俄罗斯芭蕾舞引入之后欧洲的最初演出地，如今世界最优秀音乐演奏家和乐队几乎都在沙特莱剧场演出过。

2003年11月，中国著名导演张艺谋指导、中国国家芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》在沙特莱剧场首演，引起轰动，填补了中国舞剧在欧洲最高艺术舞台首演的空白。

沃蒂戴特酒店的原址是在巴黎城市剧院和沙特莱剧场两者之一，现在我们已经不得而知。

沙特莱广场正面悠悠的塞纳河水和河对岸冷峻森森的古老的巴黎监狱，互相倾诉留恋，像是在诉说时光的过往和历史的沧桑。

1825年，在欧洲盛极一时的罗西尼正式在巴黎定居，他与法国皇室签下合约，以巴黎意大利歌剧院担任助理院长的身份，为巴黎人写作歌剧作品。

罗西尼在巴黎南部三十公里朋友的城堡里创作了他最为著名的歌剧作品《威廉&iddot;退尔》，这也是他人生的最后一部歌剧作品。

之后不久，法国七月革命爆发，法国国王夏尔十世被废黜，罗西尼因此也失去了职位。

罗西尼那时住在巴黎意大利歌剧院的顶层，在巴黎的几年间，罗西尼先后经历了三项重大事件：一是罗西尼的健康状况越来越不理想，由于过度疲劳而导致神经衰弱，引发了各种疾病；第二是罗西尼正式与妻子分居，并同一位叫奥琳波女子同居；第三是在1838年1月14日夜间，巴黎意大利剧院失火，罗西尼的朋友塞沃利尼（邀请罗西尼住在剧院上面的人）从烧着的楼上跳下来，被摔的遍体鳞伤而亡。

罗西尼侥幸逃生，这件事情给作曲家一生留下痛苦记忆，罗西尼于是不久后搬到意大利去居住。

罗西尼在此期间曾离开巴黎一段时间，他再次到巴黎时，是和他的第二任妻子奥琳波，一住就住了13年，在巴黎一直到逝世。

在这段时光里，罗西尼过得悠闲自在、无忧无虑。

罗西尼的后半生几乎没有任何坎坷，一帆风顺的叫人嫉妒，著名作家司汤达把罗西尼后半生的隐退生活称为&ldo;37岁的年轻隐士&rdo;，言语之外不无讥讽和嫉妒。

所有这些平实与幸福，其实都与罗西尼年轻时写下的近四十部歌剧而积蓄的财产息息相关。

罗西尼在作曲方面，写作速度之快如浑然天成，周围人对此无不赞叹，当然有时也会有一些揶揄。

据说一次有人对罗西尼的老对手、著名作曲家多尼采蒂讲道他的作曲：&ldo;听说罗西尼只花了两个星期的时间就完成了歌剧《塞尔维亚理发师》，您听说了吗？&rdo;音乐家多尼采蒂回答：&ldo;你说这话我信，因为他偷懒&rdo;。

罗西尼晚年在巴黎生活舒适惬意，只高档住所就有两套，一套

别墅位于布涝涅森森林旁，用于作曲家夏季居住。

一套坐落在巴黎著名的嘎比希尔林荫大道，用于作曲家冬季居住。

无论是春夏秋冬，还是雨雪风霜，罗西尼的寓所里总是高朋满座，名人穿行。

罗西尼生命的最后十年，举办了无数的音乐沙龙，据说参加沙龙的人囊扩了法国几乎所有文化艺术界的名人名家：音乐家有李斯特、威尔第、古诺、圣桑、安东&iddot;鲁宾斯坦，歌唱家克里斯蒂娜、李尔松、瑞利亚等，舞蹈家马莉&iddot;达丽日阿尼，她是法国最伟大的舞蹈家之一，其他的客人还有大仲马、小仲马，古斯塔夫&iddot;德累和巴隆&iddot;奥斯曼等文坛巨匠。

罗西尼不仅是一个才华横溢的音乐家，令人吃惊的是，在巴黎，他还是一个非常有名的美食家。

生活当中的罗西尼是个大胖子，据说他的疾病也与他爱吃有关，罗西尼也与欧洲饮食文化很有渊源，欧洲著名的菜品&ldo;罗西尼牛排&rdo;就是作曲家的一大创造。

罗西尼在巴黎享受至极，锦衣玉食，极尽享受，他不仅热爱美食，宴会不断。

罗西尼在人生观方面，还是一个非常乐观的人。

这一点，从他的音乐特点或许能反映出一些来。

我们现在看他的音乐，在罗西尼音乐中，他总从现实生活出发，采用现实主义的笔触，且借用民歌的素材，乐曲中始终洋溢着生活的欢乐和智慧的灵光，以及辛辣的讽刺和无处不在的生活情趣。

他的音乐以巧妙的笔法描绘出灿烂的人生篇章，乐曲中华丽的旋律又使人感到处处充满热情的力量和真挚的情感。

尤其在他的喜剧作品里，快乐的音符总是埋伏着吃喝玩乐与嘻笑怒骂的情趣，充满喜悦和幽默色彩。

罗西尼在生活中也同样风趣幽默，据说有一次，一位先生给他写信，讲到自己的侄子是一个职业的音乐家，侄子却不知道怎样给自己的歌剧写序曲，希望罗西尼给出出主意。

罗西尼回信答复时这样说：&ldo;我写《奥赛罗》的序曲时，是被剧院老板锁在那不勒斯的一家旅馆的小屋里的，屋内有一大碗水煮面条，连根绿菜都没有。

这个头最秃、心最狠的老板威胁我：&lso;如果不把序曲的最后一个音符写完，甭想活着出去&rso;。

让您的侄子试试这个法子，不让他尝到鹅肝大馅饼的迷人的香味……&rdo;。

有一次，一个很自负的青年人夹着两大本乐谱来找罗西尼，告诉作曲家：&ldo;指挥答应演奏我的两首交响乐中的一首，我想让您听一下哪一首好。

&rdo;青年说完，就坐在钢琴前弹给罗西尼听。

罗西尼听了几小节，实在感到难以入耳，便走过去把乐谱合起来，拍着青年的肩膀说：&ldo;年轻人，不必弹了，我想，还是另一部好！

&rdo;