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第7章（第2页）

实际上，这位《波莱罗》的作者与德彪西有很大的不同。

德彪西生活在幻想的感觉世界里，性格犹如似火的娇阳。

而拉威尔的性格方面，在情感表达上则羞涩且又含蓄，像夜间幽静皎洁的月亮。

拉威尔是一个独来独往的人，他的性格让人难以捉摸，他没有女朋友，也没有男朋友，连交往最近的同仁都不知道他的秘密。

关于拉威尔的爱情直到今日也鲜为人知。

拉威尔又是一个&ldo;矛盾体的结合&rdo;，他的性格里有精细简朴、纯洁童真一面，也有背离世俗，放浪不驯的一面。

魏奈斯说&ldo;在拉威尔身上混杂着中世纪天主教徒的虔诚，还有蔑视宗教的叛逆的人的不羁。

&rdo;拉威尔的住所非常神秘，他晚年住在蒙法特村的别墅，假如他没有向与他合作的演员邀请过几次的话，那么他的家肯定就像萨蒂的住所一样的不为人所知。

（萨蒂的家从1898年到他去世，27年间没有任何一个朋友进去过。

见《法国现代音乐的先锋‐萨蒂》一文）。

拉威尔的交际准则也和常人不同，它不喜欢别人跨入他感情的门槛，他与人交往总是在当人要进入他内心的一霎那嘎然而止。

他的理智好像总是能成功地控制感情。

从他的作品中，我们便能感觉到他性格的一面。

你听拉威尔的《圆舞曲》（华尔兹）中最大的渐强，一开始的构思如同幻想在盘旋，一层一层的向上旋进，将要到高潮时，音乐嘎然而止，骤然换了另一种格调，回归于婉婉的倾诉当中。

拉威尔性格主导了他的音乐创作的方向。

在音乐形式方面，我们也不难看出他创作的多变性，拉威尔不仅喜欢创作复杂的歌剧，而且绝不会被一种音乐体裁所缠绕。

他具有东方风格的作品《谢赫拉查德》、有希腊情韵的《达夫尼斯和克洛埃》、有十八世纪末法国风格的《库普兰之墓》；巴斯克风格的《三重奏》、维也纳的《圆舞曲》、还有西班牙《西班牙舞曲》、《帕凡舞曲》、《西班牙时刻》以及《波莱罗》舞曲等等，还不必说马达加斯加风格的《马达加斯加歌曲》，都可以证明他性格多变的这一点。

根据拉威尔后来表述，对他影响最深的，倒是俄罗斯音乐，他从里姆斯基－科萨柯夫和穆索尔斯基等人的作品中吸取了很多艺术滋养。

拉威尔的音乐题材广泛而委婉，人们很难在他的音乐里找到他人生观点，拉威尔自己倒是认为&ldo;音乐其实是简单纯真、归于自然的&rdo;。

在音乐创作过程中，拉威尔从不革自然的命，不改变自然的规律。

他在音乐语言的表达方面摆脱了传统的滞缚，虽然他的音乐观念是传统的。

即便是拉威尔最伟大的作品，也都是建立在不破坏传统形式上的，这些作品大都产生于他对感情的积累，而且诞生于他与大自然的亲密接触。

拉威尔对弗兰克、瓦格纳、加布里埃尔等每一位大师的音乐风格都了解的非常细致深入，他在给学生列举例子时，可以随口说出各时期作曲家的音乐特点，仔细讲解他们音乐风格的细节和全貌。

拉威尔的音乐修养，到现在仍为人们所叹服和钦佩。