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电梯的右侧则是一个穿着红色侍者服的蝙蝠……?和前台的乌鸦先生一样,他也拥有着野兽的头部和人类的身体。
为什么在之前他完全没注意到蝙蝠的存在?
家入硝子皱起眉,似乎是这样,再进来之后他的注意力全在前台,在乌鸦先生和电话上——他怀疑是某种混淆魔术。
“……”
硝子走进了一些,“鉴于前台是乌鸦,电梯侍者是蝙蝠……电话那头是猫头鹰……也不是不可能?”
“千与千寻那种全动物模式?”
“你还看过千与千寻?”
硝子有些吃惊,表情把没说完的后半句话补足——骗人的吧?
甚尔有些不爽:“惠看过。”
硝子更吃惊了:“你现在能记住他名字了?”
“适可而止,家入硝子。”
画像的位置有些高,而家入硝子的视线顺理成章的移动到了画像下方的东西上。
一个像是保险柜模样的柜子摆放在平桌上,柜子上有着多色的奇怪图案,他稍微试了一下,锁上了打不开。
伏黑甚尔虚起眼,把硝子往后拽了拽,他的注意力一直在画像上。
“它手上有东西,不是画上去的。”
“拿下来。”
“这是蘑菇?”
家入硝子在手上垫着一块方巾,不管怎么看这都是很普通的褐色蘑菇,“这是要干什么?收集东西?”
硝子没想到他随口一说的事情很快成了真。
在他拿到蘑菇的那一刻,电梯的栅门打开,在老式电梯口的侍者伸出手,手上是一张白色的卡片。
两个人对视一眼,甚尔拿过了卡片。
卡片上写着一道菜谱。
虽然说是菜谱,但其实也只是写着菜名和原材料,【用迷迭香和松蘑菇烹饪的鹿排】——原材料:蘑菇、鹿肉、迷迭香。
三类原材料都用黑白简笔画画在了卡片上,唯独蘑菇是彩绘。
硝子有种不妙的感觉,就像之前说的,这里的前台是乌鸦,电梯侍者是蝙蝠……那鹿肉会是什么?
“上楼。”
硝子判断道。
侍者跟着他们一起进了电梯里,可以按的按钮有三层,分别是0、1、2,另外还有一层负一楼。
硝子先试探着按了一个0,电梯毫无反应。
看来这一层是0层。
接着他按下1,电梯动了起来。
这里层与层之间差着相当一部分距离,按照时间和大致速度算的话可能有五六米——显然不太科学。
在一阵响动后,一楼到了。
和0层的宽阔大厅不同,这一层只有一条窄小的走廊,走廊呈长方形,硝子要是和甚尔一起并肩站着都会有点挤。
除了电梯这一面外,其他三面都有一个房间,门牌上写着roo1、roo2和roo3。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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