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我们手电的光非常有限,在空旷的洞窟里还好,能够照到前面七八米的地方,然而到了这满是树木的地下森林,光圈更多对准的就是粗糙的树皮,或者扭结在一起的藤蔓,那种压抑的感觉让人非常不舒服。
不过还好,很快,我们就有了新的发现,因为老胡的手电无意中照见了树木上的一些痕迹。
那是一些被斧子砍过留下的伤痕,由于年代久远,那些伤痕已经发黑翻卷了起来,应该是当年俄国人留下的。
我和老胡继续前行,前面的树木和藤蔓就开始变得稀疏了起来,林子里不时出现一些被砍伐过后形成的木桩。
再往前走时,竟然有一束昏暗的灯光从树缝之间透了出来。
我都兴奋了起来,因为说不定吴老板他们的人就在前面,许久没有看见活人的我们,终于能找到伴儿了。
我俩一边叫喊着,一边从树林里穿梭出去,来到了灯光的源头处。
结果看见的是一根已经枯死的树,树上挂着一盏老式电灯,而在枯树不远的地方,有两座帆布搭建的军绿色帐篷。
这一块区域显然是前人清理过的,大概十几米的范围内没有树木和藤条,是一个临时居住的营地。
看那两座帐篷破旧不堪的样子,我确定里面不可能还有人住,之前激动的情绪渐渐变为失望。
老胡拍了拍我的肩膀,安慰道:&ldo;走吧,去看看有什么线索。
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我和老胡来到近处的帐篷前,他先把枪掏了出来,然后把树棒递给我,让我用棒子把帐篷门挑开。
第73章帐篷
我手拿树棒,小心翼翼的将布帘子挑开,老胡摆了个专业的持枪姿势瞄准门内,同时嘴里的手电光也照了进去。
他探查了片刻,把枪放下,说道:&ldo;没事,进去吧。
&rdo;
随即我们两人进入帐篷里面,只见里面简单的摆着两张长桌,桌子上是凌乱的文件,还有一架显微镜,显微镜旁放着一个木头试管架子,架子上零星的放着几根试管,馆内的植物标本早已干枯了。
而在帐篷的另一角,放着一张木头床榻,床榻上放着一张灰熊皮制成的毯子,看上去还没有腐烂。
关键是在床边的小柜子上,还放着一个药箱。
老胡走过去,将毯子挑起来查看了一下,确定没有腐烂或者生虫,就让我把小王背了过去,放在床上。
他从背包里拿出一张防水布给小王当被子,然后我们开始查看药箱。
由于地底的温度比较低,药箱里的绷带和酒精还没有变质,我们取出酒精给小王的伤口消了毒,然后重新帮他包扎了一番。
我问老胡要不要给他打一针青霉素,老胡摇了摇头,告诉我青霉素的保质期最多也就三年。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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