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漆名柚子淡然:“没事,我的字迹不会流出去的。”
孔时雨:不,这个是重点吗?
他试图挽回一下两面宿傩的牌面:“诅咒之王不好利用吧。”
正准备去密室里放第十九根手指的梦间冬树歪歪头,语气意味深长:“没有哦,这个世界上没有比两面宿傩更好利用的东西——前提是配合另一个秘密武器,不过后者现在还稍微有些麻烦,需要把拿取的时间延后一些。”
她翩翩然去密室了。
孔时雨一头雾水。
禅院甚尔嗤笑一声站起来,也跟着她离开。
这个宅邸的密室位于楼梯间的拐角,那边的建筑本身有些问题,设计师为了让楼梯间更美观,巧妙地用扶手和装饰物空出一个三角形的夹缝空间,只要扒开放置恰当的绿植与绿植下的托板,露出的空间大小正好可以容纳梦间冬树的幼女体型。
三角空间的两边是雪白的墙壁,底边则是楼梯的实心下部。
楼梯下现在被人为地割出了十九个空缺处,其中十八个都已经有了内容物。
梦间冬树把小盒子往最后一个空缺处一插,小盒子严丝合缝地卡进了空缺,漆木色的外表与漆木色的楼梯巧妙地融为一体。
禅院甚尔站在楼梯平台帮她搬着绿植,冷不丁问:“你的世界是什么样子的?”
“毁灭掉的世界没什么好说的。”
梦间冬树丝毫不意外他能猜出自己不是这个世界的人,娴熟地边加固整体封印边回答他,“真要我向你说点什么的话,只有孔时雨是我的中介,惠和津美纪被孔时雨交给我养了。
津美纪是你入赘的伏黑家的女儿,当然这一点是我依据这个世界你和孔时雨的情况猜的。”
“……不是禅院家养吗?”
“我怎么知道。”
梦间冬树撇撇嘴,“你这家伙的想法我可琢磨不透。”
禅院甚尔挑了挑眉。
“孔时雨在把惠交给我之后不久就突然失踪了,我没能找到他。
他失踪前只是拜托我养着这两个小孩,其他的什么都没有讲。
惠又受到的刺激过大,记忆模模糊糊的,我问什么都不知道,只会拼命地对津美纪喊‘津美纪、津美纪’。”
“所以我干脆默认惠是孔时雨的孩子了,还一度好奇这孩子为什么和孔时雨长得一点也不一样,后来干脆默认惠长得像妈妈了。”
她漫不经心地说,“惠有没有被禅院家养过我不知道,不过我确实知道惠被禅院家盯上了,一群蚊子天天在我附近嗡嗡乱叫,让我把他还给禅院家。”
“我还以为是惠的妈妈是禅院家的在逃大小姐,谁想生出的孩子直接继承家族术式,现在哭着喊着求着大小姐的孩子回归家族呢。”
她嫌弃脸:
“原来在逃大小姐是你啊,切。”
禅院甚尔:“……”
他已经很习惯无视掉梦间冬树的嫌弃了,冷静地分析道,“那个津美纪就算了,如果没有我的首肯,孔时雨不可能主动把惠交给你。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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