文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第10章（第4页）

&ot;容若在此翻做&ot;畏&ot;字则化原诗的惆怅之情为矛盾哀沉。

因为离愁，醉得分外快，仿佛一刹那就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来，偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。

离人苦夜长，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨衬写离愁，清冷生动。

这种&ot;间色法&ot;出自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》--

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

打在梧桐叶上的雨声，好似在敲打心坎。

这既突出&ot;离情&ot;之&ot;苦&039;，亦反映出离人长夜难眠长&ot;思&ot;，正合王国维&ot;一切景语皆情语&ot;之说，&ot;物&ot;皆着&ot;我&ot;之情也！

三更雨映离愁，因为太精妙贴切，就像刘希夷的《代悲白头翁》中&ot;年年岁岁花相似，岁岁年年人不同&ot;的妙句引发后世文坛巨大震撼一样，温庭筠发明创造了妙喻之后，古人多有化用，沿成词中一成俗。

容若此词中所述的心情和心境，与飞卿词大同。

这种&ot;盗意&ot;不&ot;盗境&ot;的高杆学习法，比宋之问杀外甥夺句（见《唐才子传》，真假待定。

）的搞法可高明多了。

这两阕《山花子》，都有&ot;人到情多情转薄&ot;之语，也许容若本人对此句是特别感慨良深吧！

情感是共通的，却也是渐入的。

&ot;真个&ot;这看似极平常极淡的两字，却是光亮，值得再三玩味，少了这两个字品不出容若心比秋莲苦。

前番是情深转薄，现在是情深到无。

还要加上&ot;真个&ot;两字强调，越读越有&ot;愁多翻自笑，欢极却含啼&ot;反语意味。

人什么时候才说反语，是身不由己时，还是言不由衷却不愿被人看破时？反语一旦读穿了，比直语更让人心酸。

&ot;而今真个不多情&ot;看似比&ot;而今真个悔多情&ot;果决，其实心意更凄绝。

不多情的人像自绝了天日的树木，即使生长，也在幽暗冷腻的沼泽里。

古人认为鹧鸪的叫声像在说&ot;行不得，也哥哥&ot;。

长亭作别，连鸟都懂得愁苦，愿你不要远行。

套用恒温的那句感慨就是&ot;木犹如此，人何以堪。

&ot;如非必要，不要离别。

因为时间会冲淡感情，人生却又是矛盾的，有时候惟有离别才能更深地体会到被人牵挂的温暖和快乐。

我憎恨离别。

但若，离别能你牵挂我，我愿意--离开你。

摊破浣溪沙

林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。

愁向风前无处说，数归鸦。