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“什么?!
你什么时候放的?放哪儿了?”
林向晚大惊,后悔自己刚才居然还去可怜寒聆玉,这家伙根本就是个黑芝麻馅儿的。
寒聆玉见林向晚在她身上胡乱翻找起来,轻笑一声道:“别找了,不在身上,在我送你的玉牌上。”
林向晚忙从寒聆玉已经交还给自己的储物戒指里取出了当初寒聆玉送自己的玉牌,那是她在紫光峰避难时寒聆玉给的。
因为寒聆玉不许紫光峰有烟火气息,而林向晚吃了几天果子后总跟他念叨想吃正儿八经的饭,他便给了她一枚玉牌。
“拿了我的玉牌,其他几峰你可随意进出,也可与弟子们同吃食堂。”
亏得寒聆玉当时给她的时候,她还高兴得什么似的,感激涕零地觉得寒聆玉真是个大好人,原来他早已在玉牌上下了追踪咒法,怪不得那么放心自己在昆山四处走动。
“我没想到,你离开昆山之后没有把它扔掉。”
他只是试着以灵力感应,没想到会成功找到林向晚。
那枚玉牌做工精致,半个巴掌大小,用的是上好的青玉,林向晚当初觉得这玉牌很值钱,就没扔。
“我去……”
林向晚听了想把握在手里的玉牌扔出去,抬手又有点儿舍不得。
那玉牌上以古篆书刻着寒聆玉的名字,也算寒聆玉第一次送她东西了,扔了也怪可惜的。
“追踪符能去掉吗?”
林向晚收回手,把玉牌递到了寒聆玉面前。
寒聆玉有些讶异,接过来除掉了上面的追踪符。
他本想着林向晚要扔,他拦下收回玉牌的。
那玉牌并非是昆山弟子人手一只以明师从的普通玉牌,他又没有弟子,手里自然也没有那东西,所以就把刻着自己名字代表紫光峰主身份的本命玉牌给了林向晚。
见林向晚想继续留着那玉牌,他也没收回,不过一个象征罢了,世人皆知自己是昆山紫光峰主,也用不着玉牌来证明身份。
林向晚接过玉牌,又收回了自己的芥子里。
林向晚和寒聆玉并肩走了一段路,还没走出森林,困得她眼皮子都打架了。
“我们就这么走回去吗?”
“方才我情急之下罔顾天晟府的禁令御剑出城,现在没事儿了不好一而再地打破规矩。”
“可是我好困啊,就这么走回去天都要亮了,要不就在这儿将就一下吧,我瞧这颗大树就不错。”
林向晚一步都不想走了,跃上了大树便找了个粗壮的树枝躺了上去。
寒聆玉在下面仰头看她,有些手足无措起来,他还从来没在树上睡过。
但林向晚不走,他也不放心把她一个人丢在这里,便也一跃跳上了树,却没躺下,而是在林向晚旁边的一根树枝上坐下了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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