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溆浦位于湘西与湘中结合部,据说,这里曾经是伟大的诗人屈原的流放地。
《九章》里面的诗句可以证明这一点:
入溆浦余儃徊兮,迷不知吾所如。
深林杳以冥冥兮,乃猿狖之所居。
山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨。
霰雪纷其无垠兮,云霏霏而承宇。
就地理环境而言,的确是悬棺葬的多发地。
因为这一葬俗在春秋以前居住在今川南、滇东北一带的僰人当中最为典型,所以也叫做&ldo;僰人悬棺&rdo;。
考古发掘证明,大多数悬棺的悬置年代,都在上古时期。
我们前文所讲的鬼葬事件,出自唐人郑常的《洽闻记》。
郑常所生活的年代,大概在唐代宗大历年间(公元733年左右)。
而鬼葬山的棺木,显然比这要早得多。
因为,连当地人都不知道这棺木是由谁建造,何时放置,以及具体怎样安置在绝壁之上的。
所以,便根据故老的传闻,敷衍出了这么一段阴森的鬼话。
这也从侧面透露出了一个信息,悬棺葬,至少在唐代,在当地已经绝迹了。
没有人知道,在如此危乎高哉之处,如何悬置一具庞大的棺木。
‐‐这项技术,在当时失传了。
而头顶的悬棺,又是活生生的现实。
缺乏的,只是一个合理的解释。
当地人觉得,这么高难度的事情,非人力所能及,只有幽冥中的鬼魂才能办到。
所以把它叫做鬼葬。
事实上,这一问题,直到今天也仍然还是个迷。
而悬棺之所以令人产生神秘、诡异的感觉,甚至演化为所谓的&ldo;千古之谜&rdo;,其关键点就在于:在远古时代,这些盛放着死者遗体以及随葬明器的棺木,究竟是如何悬吊上去的。
最早试图解释这个疑团的人是南朝时期的顾野王。
福建的武夷山中,也有悬棺存在。
顾野王的解释,颇具奇幻色彩,他说,山间云雾缭绕的洞穴,是&ldo;地仙之宅&rdo;,有人据此附会,说这里是&ldo;仙人葬骨处&rdo;。
《稽神记》中甚至有这样的描写:&ldo;建州武夷山,或风雨之夕,闻人马箫管之声,及明,则有棺椁在悬崖之上。
&rdo;仙人能够吸风饮露,白日飞升,驾着祥云在半山腰上凿个石洞,安个木桩,当然是小事一桩。
不过,这个故事的主旨,同鬼葬山的描写一样,都在暗示,这种效果,不是凭借人力所能够达成的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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