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第2章（第2页）

因此写实正义与自然主义一直是日本文学的主流，并发展出日本独特的「私小说」、「心境小说」。

浪漫主义、耽美主义等作品则一直处在非主流地位。

自出道以来，中井英夫一直在追求的美学是故事的高蹈性、耽美性与异端性，导致他所选择的创作类型是幻想文学，因此其作品大多属于幻想小说。

《献给虚无的供物》是中井英夫唯一的推理小说，幻想性稀薄，但不难看出仍具高蹈性、耽美性与异端性。

中井英夫自称《献给虚无的供物》为「反推理小说」。

反推理小说是中井英夫发明的名词，但他并没有进一步说明其含意。

笔者认为，这个专有名词与二次大战后在欧美兴起的「反小说（anti-novel，anti-roan）运动」有关。

这个运动否定故事的一贯性、人物的心理分析，以及写实手法等传统的创作形式，而是积极地开创新的艺术形式，确立写作方法，发现新主题。

世界推理小说鼻祖爱伦坡原以耽美派（又称为恶魔派）诗人著名，但他发明的推理小说（当时运没有这名词，也没有侦探小说之名），其故事本质是写实的。

他所创作的五篇作品都是记述事件的谜团与推理的过程，怪奇性、幻想性、耽美性、异端性等属于浪漫派的要素很少，也许是因为这五篇都是短篇，没有多余篇幅可供上述的浪漫要素丰富内容，但是，以杀人等现实的犯罪事件为主题的小说，总是脱不了写实。

再者，半世纪后的推理小说黄金时期的长篇创作需要故事复杂化‐‐除了连续杀人事件外。

作者会在故事架构上下工夫，在故事背景加添怪奇幻想趣味。

或是在讲故事的过程中，插进一些与故事的发展没有直接关系的炫学。

虽然如此，推理小说的本质仍是写实的。

话说回来，中井英夫对于自己发明的「反推理小说」一诃既没有具体说明含义，也没有推理评论家去替它定义，之后也没有类似作品冠以「反推理小说」之名出版过，于是「反推理小说」一诃浙渐被淡忘，甚至有部分的年轻评论家将「反推理小说」与「超推理小说」搞混，视《献给虚无的供物》为超推理小说，这是错误的。

「超推理小说」的定义相当明确。

凡是在一部推理小说里，以另一本架空的小说为主题，或提到作者自身的创作理念或写作过程，并以之构成该小说的「谜」的一部分，则该小说才可称为「超推理小说」。

《献给虚无的供物》是第三人称多视点的记述，不具备形成超推理小说的条件，其最大的特征就是全书四十八万字，但从头至尾都充满推理游戏与作者的炫学。

此外，奈奈村久生接到牟礼田俊夫的预言信后，口口声声说要预防悲剧发生，内心却期待事件早日发生：又将不可轻易启口的「杀人」当作儿戏，不断脱口而出；就算陈尸在密室状态的浴室的红司被认定为病故，她依旧与亚利夫等人进行推理竞赛。

种种「不谨慎」的行动是以往的推理小说未曾有过的。

因此才成为一部伟大的戏作推理小说。