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第72章（第2页）

他将她称为lanostrasignora（我们的女主），这正是圣殿骑士和吟游诗人对玛利亚&iddot;抹大拉的称呼。

列昂纳多也从未说明那两个男孩就是耶稣和约翰，这也是后人的假想。

此外，那个天使在每幅画中都被画成了女性。

在卢浮宫的那幅画中，那个姑娘的翅膀甚至不如一个手势明显，显然列昂纳多并不愿意给她加上翅膀，但无原罪始胎会要求他画天使。

这些画让我们有了非常有趣的猜想。

我们能看到一位母亲，而相对圣母玛利亚来说，她更像玛利亚&iddot;抹大拉。

我们也能看到一个姑娘，明显比男孩们年长。

我们还能看到两个男孩，其中一个比另一个年纪和个头都大。

随着姑娘手指的方向，我们都会更注意那个稍大些的男孩。

我们从画面的背景也能看出，尽管有些不太真实，但看上去更像是在欧洲，而不是圣地巴勒斯坦或者埃及。

考虑到所有细节，一个可能性诞生了。

玛利亚&iddot;抹大拉有三个孩子：一个女儿和两个儿子，他们之间各差几岁。

我们将在后面提到的，列昂纳多&iddot;达&iddot;芬奇和抹大拉信徒组成的玫瑰十字会有着密切关系。

因此，这幅岩间画作极有可能就是抹大拉一家的浪漫写照。

第十六章最后的晚餐

《最后的晚餐》遭受的种种磨难

我们现在来看看《最后的晚餐》，一幅在《达&iddot;芬奇密码》中占有重要地位的列昂纳多作品虽然出自文艺复兴时期巨匠之手，这幅壁画却在拥有者手中遭受了无法言喻的苦难。

《蒙娜丽莎》和许多其他作品都受到了刀割和腐蚀的摧残，而《最后的晚餐》却被开了一个门洞！

这在一般的图片中是看不到的，因为它们的颜色比原作浅很多。

这个门洞开到了壁画的四分之一处，它的弧形顶端已经到了桌布的位置，就在耶稣的盘子下面。

米兰公爵路德维奇奥&iddot;斯福尔扎（1452-1508年）常在离斯福尔扎城堡最近的教堂‐‐圣玛利亚感恩教堂祈祷。

因为不喜欢简朴的老式建筑，他推倒了主礼拜堂和唱诗区，并宣布要在新礼拜堂的墙上装饰美丽的壁画。

他同时也对隶属于教堂的多明我会修道院做了安排。

1495年，列昂纳多&iddot;达&iddot;芬奇应邀来到这里，在新建教堂餐厅的墙上创作了《最后的晚餐》。

餐厅左边的窗户透光性很好，使画作的右边显得很明亮。

列昂纳多在创作时已经考虑到了这一点，按照这个特点处理了作品中的高光和阴暗处。

画家在创作这一主题时按照惯例都会把犹大隐藏在别人身后，&ldo;以免观看者的目光接触到恶魔的双眼&rdo;但是由于这幅壁画的光线特点，列昂纳多巧妙地安排了犹大的位置，既画出了犹大的整个面容，又让他始终处在阴影中，只露出一只眼睛