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楚不及瞪得眼珠都要掉出来了,这又包铁又包铜的,船就是天价了。
宝瑞摊摊手叹道:&ldo;唉,你看我现在多朴素就知道拉。
我十年的胭脂水粉钱,都融了铁融了铜啦&rdo;大家又是一阵好笑。
陈大师傅早已登上船去,站在甲板上,甲板上站了几名船工。
还有两名壮汉一左一右站在楼船顶上,正是妖刀他们以前在楚不返的船上见过的臂力超群的汉子。
陈大师傅见宝瑞对他点点头,便指点着桅杆说:&ldo;此船设八桅,船身稳重,但是因为包了铁的缘故,较一般船只沉重,行进速度就慢了许多。
所以我们研究出一个新的操帆方法,将这桅杆设置成活的,可以转动,配合风向,洋流操动桅杆和船帆,可以机动提高船速。
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又指指船尾的三角帆,笑道:&ldo;这三角帆实在是妙不可言,就加了这么一道,测验下来能比不加的时候船速提高一节。
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三角帆大家在岛上已经见过改造出来的结果,倒不觉得希奇,两个小鬼站在船身一侧摸着木轮桨嘀嘀咕咕,这个玩意他们在岛上也见过,只是都是些零件,还没装到船上,娘说改船麻烦,速度比较慢,所以也没详细与他们解释。
如今在这新船上看到,不由好奇地望着陈大师傅。
陈大师傅摸摸光秃秃的下巴笑眯眯的,明明是一根胡子都没有,也不知道他这习惯是怎么养出来的,让人发笑。
他指着那些木轮桨说:&ldo;往常船只驱动,都是靠人力划桨,船越大越沉,划桨人工就需要得越多,占据的空间也就越大,而且人力容易疲劳,不能保持船速。
这木轮桨,据说晚唐时就有传言,但是却无人制成实物。
宝师傅画来的图,我们众人商量调整过后,制成这样的车轮,以木轮为轴,设制轮浆,船工坐在舱内踩踏驱动,脚的劲道可比手强劲得多,船工还可以轮番休息。
这船巨大,左右各设了四个轮车,一共八个。
全力驱动之时,包铁后的船重导致行驶速度缓慢的问题,便不存在了。
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他言语神态中充满了自豪,就象在夸耀自己的孩子,随着众人的赞叹,陈大师傅又向站在最上层的两个汉子示意。
只见两个壮汉一左一右分立,各抱着一根海碗粗,二丈余长的杆子,杆子一头平扁,约有一尺宽,有点象木桨,又有点象巨大的苍蝇拍子。
他们二人本来就臂力非凡,抡起这巨大的长杆一点也不觉得吃力。
二人得到示意,一人一声大喝,抡起长杆向大船一旁支起的木头柱子横扫过去,被扫中的柱子立即应声折断!
另外一人抡起长杆象拍苍蝇似的往一堆废弃料子堆拍去,生生拍出一个大凹来。
众人惊呼出声,宝瑞得意极了道:&ldo;这个是我原先设想过,但是又没什么把握的东西,先前觉得条件不成熟,就没让做。
后来那日乘楚家家主的船,看到那六名一身神力的好汉,才觉得实在是巧合,便赶紧让无烟安排定制,也是这几日才送来的。
这杆子叫拍杆,横扫和拍打都有巨大的威力,以桃木制成,世上最硬的木头是铁檀木,但时间已来不及寻找,只好用了桃木。
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&ldo;不过这拍杆,必须要有神力之人才能操纵,先前我觉得没把握,就是担心没有好的人选。
巧的是看到了他们,真是再合适不过了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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