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他们再度回到原来的房间,坐下后,法水慨然摸著下巴,口出惊人之语:「事实上,算哲的骸骨中包含两项狂暴的意志表示。
一是因为戴克斯比的诅咒被杀,另一则是复活之际遭浮士德博士致命一击。
那是双重杀人!
」
「什么,双重杀人?」熊城惊异地反问。
法水第三度将「大楼梯后面」翻转,说明最后的归结点:「不是吗,熊城?在著名的兰吉(法国有名的暗号解读专家)所说的话中有所谓的『秘密记号方法的最后在於同字的整理』,所以我试著在没有徽纹的石头上进行同字整理,把s和s、re和le、st和st去掉,结果就变成ne(松球)。
可是,所谓松球的形状却是在床铺顶盖的饰纹中,这又是很恐怖的滑稽。
」
法水接著进入帷幔内,在床垫上叠起桌子、椅子,最后放上衣橱时,检察官和熊城忍不住倒吸一口冷气。
因为,松球形顶饰纹开了一个口,里面散出白色粉末。
此时,法水的舌头触及让黑死馆的过去黯淡恐怖的三桩离奇死亡事件:「这就是黑暗中的神秘,亦即黑死馆的幽灵。
如果以修辞学的方式来说明,应该就是中世纪的异端卖弄炫耀之诡计。
至於其技巧,只要看过去三桩离奇死亡事件都是在两人同床时发生,就能想够像得出。
以两人以上的重量为限,达到这个重量时,松球顶饰就会开口落下这个粉末。
过去的玛莉亚&iddot;安娜王朝时代,这里面是放入春药之类的粉末,可是,这个床铺却等於是由桃花心木制成的贞操带!
因为,这种粉末应该是罕见有毒植物的番木鳌素(strychne)。
一旦触及鼻腔黏膜就会出现狂暴的幻觉,所以引起了两桩杀人事件,最初是明治廿九年的传次郎事件,然后是三十五年的笔子事件,最后才是算哲抱著玩偶死亡的事件。
也就是说,这里所谓的戴克斯比之诅咒乃是《死亡舞蹈》中记载的『奢那教徒必须躺在地狱深处』的主体。
」
(注)日后法水曾说,当他知道番木鳌素已是传说中的东西时,非常震惊。
它只记载於杰奥尔西&iddot;巴迪休(十六誉纪凯尼西斯堡的药物学家)的作品中,至於近世,则只有一八九五年,奖励印度栽培大麻的德属束非公司的费修传道医师提及。
另外,也只有一项报告述及「如果番木鳌属(箭矢毒cararw的原生植物)寄生在印度大麻,土人会珍视其果实,并使用於咒术之上。
」或许黑死馆药物室里的空瓶就是算哲准备放置戴克斯比所赠送之物吧!
经过这番说明后,遮覆黑死馆过去的暗影全部消失。
但是检察官在亢奋中仍难掩少许失望:「你说的没错,不过这些对目前的事件毫无帮助。
重要的是,你要如何解开这个矛盾‐‐从房门至室内的途中,地毯下方因水而留下玩偶脚印,但是进入密道后却化为人类的脚印。
」
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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