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这时,赛雷那夫人露出讽刺的绝望神色望著法水:「这样的对比非常单纯,反而很讽刺地令你难以评断,对不对?然而,如果你能用自己习惯以外的神经进行判断,一定可以从那个贱民身上找到塔拉卡乌(传说中浮士德博士修习魔法的地方)的回忆。
」
等一行人离去后,熊城面露难色,责怪法水:「真是令人无法忍受!
我本来认为率直地接受施舍是很符合你信条的高尚精神,但是……法水,我希望刚刚的证词能让你回想起先前说过的武器室方程式,当时你说二减一等於克利瓦夫。
不过,当身为答案的克利瓦夫被杀害时……」
「别开玩笑了!
那种贱民的女儿怎么可能是这种宫廷阴谋的策画者?」法水反唇相讥,「没错,伸子那女人的角色是颇为奇妙,除了丹尼伯格夫人命案和共鸣钟室的意外,她可说完全处於嫌疑重大的范围内。
但是因为有那标本般的活牲之存在,浮士德博士才无法持续开朗的心情。
最重要的是,伸子没有动机和冲动,再怎么具有虐待狂倾向的犯罪者,绝对会有那种病态心理的动因,像方才那群喜欢音乐的海豚们……」
法水正想说些什么时,先前奉令调查拇指印痕的便衣刑警带回了报告。
但仍徒劳无功,并未找到符合的印痕。
法水露出倦色,沉吟。
忽然,他好像想到什么,叫人拿来摆放在客厅暖炉上的水壶。
水壶总共有廿几个,有些是已故或离去者之物,但均是替与这座黑死馆有重要关系的人们所制作之物,目的是想留下永远的回忆。
水壶表面都施以西班牙风格的美丽釉药,却可能是因为外行人手制,形状上多少保留著某些古朴味。
法水将水壶排列在桌上,「也许是我神经过敏,但是像这座宅邸内,这种病理性人物很多的地方,如果迳自相信其所按下的指印,经常会犯下严重错误,因为,他们偶尔会出现从外观无法判断的发作,这种时候的不同反应经常造成我们严重的错误判断。
不过,在这些水壶的内侧,必然有著平静状态时所按下的拇指印痕。
熊城,麻烦你轻轻打破这些水壶。
」
在对照壶上的姓名一一打破之后,终於只剩下两个壶。
克劳特&iddot;戴克斯比的打破了,但是与留在威尔斯犹太人身上的不一样,接下来是降矢木算哲……熊城拿著木槌轻轻敲下,壶上出现裂痕,接著裂成两半,在下一个瞬间,三个人却彷佛陷入了恶梦之中‐‐在边缘下方出现了与雷维斯咽喉上完全相同的拇指印痕。
熊城与检察官受到这样的冲击后,都失去了说话的气力。
不久,熊城像是忽然清醒般,慌忙掸落菸灰说:「法水,这样问题就完全解开了,已经没什么好再犹豫的了,我们必须马上挖掘算哲的墓窖。
」
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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