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他们接著打算开门,但门却被锁上,不论怎么推或撞都纹风不动。
熊城用身体冲撞房门,却也只听到木头的轧轧声响,全身宛如毽子般被反弹回来。
他重新站稳身子,用疯狂的声音吼道:「拿斧头来!
管它这扇门是洛比亚或左甚五郎的手雕作品,我绝对要砍破它。
」
斧头立刻被拿过来。
最初一击对准门把上方一带的木板接痕,木屑随即飞溅,旧式的杠杆锁连木头整个掉下。
很意外的,楔形缝隙间喷射出有如蒙蒙温泉般的蒸气。
所有人在那一瞬间都彷佛白痴般愣立不动。
不管热瀑后面存在著何等诡计都已不是问题了。
就算勉强想将幻想当作现实,也知道那可能是来自浮士德博士残酷暴虐的快感,但眼前却是连灵魂深处都不得不陶醉的奇观,深具妖术的魅力。
打开门之后出现了一片白墙,溢满几乎会令眼球溃烂的热气。
这时,熊城扭开门边的电灯开关,见到下方的电暖炉,立即拔掉插头。
不久,室内的全貌随著蒙蒙蒸气与高温的消褪,逐渐能够看清。
这块区域乃是太平间的前室,尽头的门后则是天主教戏称为「灵舞室」的中室,滴落下来的水从角落的排水孔流出,另外,与中室交界处有一扇无装饰的厚重石门,侧面墙上挂著附有旧式旗饰的大钥匙。
石门并未上锁,发出一阵闷响便开启了,很不可思议地,虽然前室有著几乎令人眼球溃烂的高温,但门内深处却流泻出如洞窟般冰冷的空气,待门完全打开,法水从昏暗光线中感受到一股眩眼的冲击,不由自主地凝视前方地板,愣立当场。
这种修道院格局特有的晦暗沉郁气氛实非他的能力所能抗拒。
地板上全是数十万条白蚯蚓般杂乱交错的短细曲线,覆盖了尘埃堆积的灰色地板,散发清亮如恶心黏液般的白光。
仔细一看,视野所及之处均化为庄严的徽纹图案,浮现半空之后再映入眼帘。
那种亮光恰似哥迪斯夏克(率领第一次十字军东征之前的先遣部队的德国修士)所见到的圣耶洛尼莫的幻影,而且该无数线条几乎遍及整个房间地面,虽然只是蒙蒙蒸气在堆积的尘埃上造成的细沟,但很不可思议地,天花板或四周墙壁并未留下丝毫痕迹。
不仅这样,从侧面望向地板还能见到无数有如月球的山脉或沙漠中之山丘的起伏,那绝对是任何名匠皆不可能完成的大自然力量所形成的雕刻。
这个房间被石灰岩的积石所环绕,满溢著艰苦修道的严肃气息。
尽头的石门内侧是停尸间,门上刻著圣巴德里克著名的赞美诗(对异教徒的凶律以及对女人、铁工和特鲁伊德僧侣的咒文)全文。
地板上没有任何脚印,也许连算哲的葬礼都没有举行旧式太平间仪式。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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