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「问题就在这儿,熊城。
」法水心满意足地颔首,「所以,谜团不在於图形的本质,而是在绘图者的意志。
然而,不论怎么看,这种医学式的幻想不应该没有丝毫良心的警告。
」
「但是,这不是相当滑稽的图形吗?」检察官提出异议,「也因此而缓和了露骨的暗示。
我不认为其中有丝毫酝酿犯罪的气息。
」
法水严肃地继续陈述自己的论点:「没错,幽默或玩笑是一种生理性的洗涤。
但是对於无处宣泄情感的人而言,那却是非常危险的东西。
大体上而言,所谓一个世界、一种观念的人,若给予他们某种兴趣,他们便会对该兴趣产生偏执,以逆向方式寻求感应。
这种倒错心理‐‐若这些图画以此映现其本质,到最后便会扭曲观察的立场,从单纯图样转为个人经验,也就是说,从喜剧变成悲剧。
之后就会疯狂般地开始追寻自然淘汰的遗迹,形成冷血恐怖的狩猎心理。
所以,支仓,我虽然不是桑戴克(编注:奥斯汀&iddot;傅利曼笔下的人物,首开「科学鉴识」先例),却害怕雷鸣与黑夜更甚於疟疾与黄热病。
」
「哼,这是犯罪徵候学……」镇子仍是十足的讥讽口吻,「通常这样的东西只需要瞬间的直觉。
‐‐关於易介,他几乎等於降矢木家的一员,他与来这儿才七年的我不一样,虽然是佣人,却是从小至现在四十四岁为止,一直都跟在算哲先生身边。
另外,这些图案并未附记在索引上,我能肯定绝对无人见过。
算哲先生死后,这东西一直都埋没在满是灰尘、未加整理的书籍底下,去年岁暮之前,连我都不知道有这样的东西存在。
因此,假设如你所言,凶手的计画是从这些启示图出发,那么凶手的估算‐‐不,应该是减法‐‐就非常不简单了。
」
这位不可思议的老妇人忽然表现出令人费解的态度,法水也有些困惑,不过随即便恢复原来的洒脱语气:「这么说,在该计算中加入几个无限记号就可以了吧!
」他接著又吐出惊人之语,「不过,我认为即使是凶手,也并非只需要这些图示。
你不知道还有另一半吗?」
「另一半……谁相信你这种妄想?」镇子忍不住歇斯底里地叫著。
法水首度展现他极度敏锐的神经,从他直观的思维释放出的,不论是启示图的解读或其他,皆已超越人类的感觉极限。
「如果你不知道,那我告诉你好了。
或许你会认为这只是一种奇特的想像,但是这些图示实际上不过是剪成两半的其中之一,在六幅图案之外,还具有深远的内涵。
」
熊城讶异地以各种方式摺合这张图的四周,接著说:「法水,你别胡说。
这张图虽然呈宽刃形,线条却非常正确,哪有剪裁过的痕迹?」
「不,我不是这个意思。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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