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「嘿,你什麽时候变成菲洛&iddot;凡斯(编注:推理作家范达因笔下艺术气息浓厚的名侦探)了?只要简单一句话『并非无法抱起来的重量』就够了,何必故意解释一堆呢?」检察官猛烈嘲讽,「不过,这两具盔甲武士不能摆在楼下吗?或是有必要摆在楼上?」
「当然有必要摆放在这里。
你看这三幅画作,是瘟疫、刑罚和解剖,对不对?然後凶手再加上一项,就是杀人。
」
「别开玩笑了!
」检察官忍不住瞪大眼。
法水用略带亢奋的声音接道:「无论如何,这是此次降矢木事件的象徵,凶手揭起大旗宣告进行杀戮,或许这也代表凶手对我们的挑战。
支仓,你仔细看这两位盔甲武士,右边的右手握住旗杆,左边的左手握住旗杆,对不对?但是如果考虑到摆放在楼梯旁的时候,应该是右边的左手握旗杆,左边的右手握旗杆,如此整个画面才会平衡,所以照目前的情形来看,应该是遭人左右错置了,亦即,由左至右本来是代表富贵的领地旗,再来是代表信仰的弥撒旗,错置之後……就表现出凶手恐怖的意志。
」
「怎麽说?」
「ass(弥撒)与acre(领地)呀!
你连起来读读看,信仰与富贵现在变成了assacre,也就是屠杀。
」法水望著哑然的检察官,「但,应该不只有这样的意义吧?我打算从这两个盔甲武士的位置找出更具体的含意。
」
说著,法水转头问老佣人,「昨晚七点至八点之间,没有人目击盔甲武士的状况吗?」
「没有。
很不巧,当时我们都在吃晚饭。
」
之後,法水将盔甲武士一片片地分解,也调查了周围画作与画作之间的笼形壁灯与旌旗的背面,以及解剖图上方,但却一无所获。
画作的该部分只是在背景的外围杂然配列著各种颜色的条纹而已。
接下来,众人离闲楼梯走廊,往上走上另一层楼梯,这时,法水不知想起什麽,突然出现奇异的举动‐‐本来已走到楼梯中问,但他却折返下楼,来到大楼梯顶端,从口袋里取出格子纸的记事本,数著楼梯的阶数,一面画入某种闪电状的线条。
这样一来,检察官也不得不折回了。
「没什麽,只是做一下心理思考。
」法水似是顾忌楼上的老佣人,低声回答检察官的问话:「等我获得确切答案之後会告诉你,因为目前没有任何可以解释的材料。
我只能够说,刚刚上楼时,玄关那边好像传来警车的引擎声,但那位佣人却能同时听到理所当然会被那响亮的声响所掩盖的某种轻微声音。
支仓,要知道,在一般状态下,那是无法听见的声音。
」
法水是如何得知这种极端矛盾的现象呢?然而,他又立刻接著说:「虽然如此,不过那位佣人毫无嫌疑。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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