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二、光与色与声音‐‐完全消失於黑暗之时
啊,沙勿略主教的手!
那与这扇双重上锁的房门打开有何关连?……法水的透视神经持续运作,他所建筑的高塔就是这个吗?
检察官和熊城都是一脸麻木,连话都说不出来了。
即使这是法水的神乎其技,终究还是无法让人完全相信,毋宁是几近於疯狂的假设。
津多子听了,晕眩似地差点倒下,靠著铁栅门才勉强站住。
脸色有如死人般惨白,不住用力深呼吸,低垂著头。
法水理所当然似地会心一笑:「夫人,那天晚上你的命运注定要被绳或线缠身。
不过方法还是老套……反正,我们就实验一下我的想法吧!
」
接下来,法水向真斋借来了打开挡住符号与数字虽的铁盒钥匙,开启铁盒后,再将数字盘左扭右转地拨正号码,门开了,内侧马上出现露出背面的罗盘式机械装置,法水在表面为数字盘的四周装饰突起处缠上绳子,让一端固定。
「这种罗盘式机械的特性乃是你的诡计中最重要的因素。
如果将对正的数字逆转回到关闭时的方向,只要一次操作就能拉开门闩,如果往反方向进行,又能将门闩锁上。
也就是说,开启时的相当於关闭时的终点,而关闭时的等於开启时的终点。
所以要付诸实行极为简单,重要的是记住左右转动的数字,再加上能够逆转数字盘的力量即可。
如此一来,应该锁上的房门其实是开启的,若是从内部进行,铁盒钥匙的有无当然就不成问题。
至於所谓纪录数字的工具,当然就是自鸣琴了。
」
法水把绳子拉向玩偶时钟,打开时钟上的对开小门,将弹奏琴音的旋转筒从连接报时装置的挂勾上拆下,将绳子的一端系在圆筒上无数的突刺之一上面,对检察官说:「支仓,你从外面转动数字盘,依照符号顺序把门关上。
」
随著检察官转动数字盘,自鸣琴的圆筒开始旋转,在右转改为左转时,折回的绳子勾住其他突刺,巧妙地纪录下三次的操作。
结束后,法水将圆筒装回报时装置的挂勾,照原状放回,时间正好是八点差廿秒。
与机械部分相连接的旋转筒发出弹簧声响,开始逆向旋转,这时闷声不吭紧盯玩偶时钟的所有人眼中均露出明显的惊骇神色!
因为随著圆筒的旋转,数字盘也跟著反覆左转右转,然后在机械部分的弹簧发出慵懒声响的同时,塔上的童子玩偶举高右手以敲钟,而房门方向也传来清楚的喀擦声音‐‐啊!
门再度开启了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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