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「里面是莫里哀的《骗徒》。
你看,在托米艾的插画中,那位恶徒主教不是正嘲弄地笑著吗?」
「啊,有钥匙!
」熊城忽然惊呼出声。
他从地上拾起该书时,发现在中央部分刚好有旗斧状的突出金属,取出一看才发现是钥匙,钥匙圈上挂著一个小牌子,上面写著「药物室」。
「骗徒与遗失的药物室钥匙吗……」法水以空洞的声音喃喃道,回头对熊城说,「这个牌子的意义应该表示凶手早已准备好演出一出戏吧?」
熊城将满腔愤怒向法水发泄,「但是,我们从一开始就是演员了吧!
谁能忍受没有领薪却被嘲笑?」
「现在并非谈论那种淫恶主教的时候。
」检察官似在劝止熊城,但是这句话却引出令人凛然的结论,「我想说的是『事实在於柯达侯爵马克白(四位魔女的台词)』。
为什么在那家伙尚未变成死灵之前,就能事先藏起法水所预见之物呢?」
「嗯,这真的是有点痛快的挫败。
不过,坦白说,我也觉得无法释然。
」不知何故,法水低著头,神经质地说,「刚才我说过,在遗失钥匙的药物室里有著可以衡量凶手的东西,另外,也因为想解明易介的死因所出现之疑点而发现了雷萨的著作。
但是,其结果却与理智的天秤正好相反,我们被置於凶手预设的秤盘上。
凶手会如此嘲笑我们,或许表示在那本著作中并没有我所认为的本质性记述内容。
无论如何,杀害易介应该是凶手最初的计画之一,毕竟其死因中所出现的矛盾不可能会是偶然。
」
法水虽未说明自己注意到雷萨著作的理由,不过至少已能确定他们至今为止的方向‐‐虽然不甘心,却绝对是走在凶手的神经纤维之上。
不只如此,凭这点就能充分了解,凶手在此很明显地刻意嘲弄,更表现出其超乎想像的超人性。
不久,三人回到书房。
法水并未说出在杂书库中发生之事,对镇子问说:「事件的波动终於及於这间图书室了。
你记得最近有谁进入这扇暗门吗?」
「哦,原来是这个。
在这一个星期内只有丹尼伯格夫人。
」镇子的回答在这时只像诈辩的意外,「她似乎想知道什么,频繁地进出那间杂书库。
」
「那么,昨夜呢?」熊城急问。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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