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他想看一眼葛叶和见证晴明出生。
坐在他旁边的小女孩身穿白衣,脸上带着白色的面具,娇小的身子几乎要被周身的黑暗所吞干净,她抱着肩,黑雾里也伸出一双和她一样的手搂着她的脖子,似乎是在表示亲密,也似乎是想扼断她的脖子。
面灵气被召唤过来的时候,当场就想玩点儿别的,刻刀都掏出来了,被玉藻前一巴掌按在地板上。
地板上小点儿的那个坑属于太宰治,大点儿的属于面灵气,由此可见人鱼女王对他还是有点手足之情的。
老实多了的面灵气闻言小声说:“九十九个了,还差最后一个。”
太宰治:“樱姬想好了压轴的人选吗?”
在场唯一一个没有说过妖怪故事的人,只剩下了樱姬。
他有意借对方强大的灵力提高召唤青行灯的成功率,虽然从目前的情况来看,成功率已经接近百分之百了。
温婉动人的公主脸上泛起晕红,但还是用莫名骄傲的语气讲了关于虚幻之妖,滑头鬼的故事。
月色从不知何时关上的窗户穿过,静静地铺开,白色的烟雾在光中涌动,最终凝成的人形。
名为滑头鬼的妖怪将一把灵刀压在自己的肩上,看见屋内情况的时候也忍不住睁大了眼睛:“你们……玩得这么大吗?”
不等有人回答他,室内又发生了奇妙的变化。
被众人围在中间的那一盏越点火焰越大的灯突然发出刺啦的沸腾声,原本还剩一半的灯油突然消耗到底,青色的火焰涨至天花板,然后炸开,散为整整一百朵。
青色的火焰在空中跃动,像是在踩着什么歌谣的韵律,叫人挪不开目光。
火焰幻化成万物的模样,最终凝成火蝶。
从火蝶中心缓缓现身的女人,就是传说中青行灯。
女人坐在半空中,撩起眼皮在周围看了一圈,笑了:“大家这是打算打到高天原去吗?”
一开口就想搞个大的。
相当一部分妖怪非常意动,也包括一些从神堕化成妖的大佬。
太宰治觉得这不在考试范围,于是将腰上的面具塞给了玉藻前:“希望您能帮助这只可怜的小狐狸。”
他戴着的狐狸面具早就被玉藻前发现,揭穿了他是条鱼的事实。
但身上没有狐狸诅咒,玉藻前没有深究。
但他都请求了,玉藻前便将上面的怨灵释放,助其成型。
怨灵化作了一位貌美娇艳,楚楚可人的……男狐狸精。
叫做阿玉的白狐很显然是一只涉世未深的未成年狐狸,跪坐在玉藻前面前就是一顿哭。
玉藻前也没嫌弃他不争气,拿手帕给他擦眼泪,眯着眼问太宰治:“你顶替他的身份在此地滞留多日,可有查出来些什么?”
像是在怀疑他是不是也在诓骗小狐狸。
太宰治:“他说的那个人,是御门院家的二代家主,安倍晴明的儿子,安倍昌平。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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