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第20章（第2页）

2004年对于《歌剧魅影》来说是非常特殊的一年，因为这部音乐剧在卖出电影改编权足足16年后终于被拍成电影，准备搬上大银幕。

这部电影从2003年宣布开拍开始就受到四面八方的关注，剧作者安德鲁劳伊德韦伯更是全身心投入，力求把自己的作品打造得更尽善尽美。

戏剧改编成电影在美国并不是一件新鲜事。

电影的票房收入很大程度上取决于剧目的受欢迎程度。

安德鲁劳伊德韦伯曾信心满满地说：“只要原来看过这部音乐剧的人有一半来看电影，我们就有30亿美元的票房收入。”

可惜制片方不看好《歌剧魅影》的电影前景，给的预算严重不足，韦伯早已经憋了一口气。

为此，他希望国王剧院方面能有所表现，提前为电影的上演做势。

国王剧院方面自然愿意配合。

《歌剧魅影》的电影关注度越高，剧院上演的音乐剧的上座率也很有可能水涨船高。

国王剧院也准备借电影的风潮焕发这部音乐剧的生机。

毕竟《歌剧魅影》音乐剧已经公演了18年，剧目再好，观众也会有点审美疲劳。

拍成电影重新吸引关注正是时候。

令人尴尬的现实却是，自从《歌剧魅影》电影开拍的消息传出后，即使国王剧院配合着加大宣传力度，这部音乐剧的上座率不仅没有提升，甚至不增反减。

这个结果一出，无论哪一方的脸色都不好看。

剧院的宣传策略实施到位，经理推卸责任，没有敢责怪安德鲁劳伊德韦伯，作为剧院的剧团团长，蒂姆罗德里格斯承受了巨大的压力。

蒂姆罗德里格斯是有苦说不出。

2004年，各方对《歌剧魅影》的期望太大，动作也太多。

电影的宣传，百老汇的演出季，电影上档，《歌剧魅影》音乐剧全球巡演……

光是一个全球巡演，就把剧团固定演出阵容的一号男主布莱德里特尔和一号女主玛尔尼拉比抽掉了。

虽然巡演到十月份才开始，但和演出季的时间很贴近，必须充分考虑到演员的精神和体力消耗，轮换演出是必然的，并且频率比以往要频繁得多。

这是一个重要的不利因素。

第二个不利因素同样是演员的问题。

饰演魅影的一号男主角布莱德里特尔已经演出了十年，即使他再有魅力再受欢迎，国王剧院的老观众对他已经产生了审美疲劳，年轻的新观众对这个老家伙越来越不买账，连布莱德里特尔本人也对角色产生厌倦，不止一次表示在全球巡演后将辞演魅影这个角色，尝试其他新角色。

女主角玛尔尼拉比倒算是剧院的新鲜血液，但这位克莉斯汀和后备阵容的霍尔帕特——二号魅影总是产生不了化学反应，1+1<2地拉低了双方的演出水平。

二号女主角劳拉伍德和霍尔帕特合得来，可是劳拉伍德怀孕了，不得不在这个关键时刻缺席至少六个月的演出。

到第三梯队，三号克莉斯汀的水平无法撑起重要的演出季，原来的三号魅影弗兰克威尔森已经离开，蒂姆一直没有找到合适的人选代替他……