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对于生长在都市的人而言,可能会无法了解,生活在寂寞的乡下,接待来自于都市的人,可真是一件大事。
裱糊匠是一个年轻、皮肤黝黑的男子,一边用着晚餐,一边告诉我们城镇中发生的奇怪又有趣的事。
吃完饭以后,裱糊匠和他的助手拿着锤子、凿子、螺丝起子,来到了大厅。
那里堆满了货物。
我们为了看货物,聚集在大厅中。
货物中几乎都是肖像画。
那是亡母在嫁给父亲时,从匈牙利的娘家带来的东西。
长久以来,这些肖像画受到很大的损害,因此父亲把它们送到格拉次的裱糊店修理。
父亲开始检查画的编号,裱糊匠则一一地把画从箱子里拿出来。
不论这些画是否具有艺术价值,但是都是一些既古老而又珍贵的画。
有许多都是我初次见到的画。
有的画因为长年沈积的霉灰,已经被染黑了,因此到底在画些甚么,我也不得而知。
父亲说道:&ldo;有一幅画我完全看不清,那是挂在大厅一角的一幅画,只能看到&lso;马希雅.卡伦司塔因&rso;这名字与&lso;一六九八年&rso;这年号而已,重要的画面已经全黑,看不清楚了。
这幅画经过裱糊匠之手,不知道会变成什么样子?&rdo;
我也记得这幅画,这是长宽四十五公分的正方形画,并没有装在画框中。
这幅画因为霉灰的侵蚀而变得漆黑,即使站在旁边仔细看,也不知道画的是甚么。
&ldo;就是这一幅!
&rdo;
裱糊匠得意洋洋地拿出父亲与我正讨论的画。
一张美丽的画又再重现了。
乍看之下,就像是卡米拉的肖像一样。
我不禁失声叫了出来。
&ldo;卡米拉,妳就在画里!
看起来栩栩如生,在那儿笑着,好像在诉说些甚么。
妳看,连喉咙上的黑痔都完全一样呢!
&rdo;
&ldo;真的像是双胞胎似地。
&rdo;
父亲一边说,一边很讶异地看着这张画,随即脸上露出了笑容,不知道和裱糊匠在说些甚么。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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