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如果还能保持这个概率,那就太好了。
只是这样的话,以后值夜班的计划是不是需要调整一下呢?
让有夜视能力的人值班,肯定效果更好。
但是湖冰白天要承担的工作也很多,这样会不会太辛苦她了?
不过这是后话了,我还得再想想。
秦臻把这个问题暂且放到一边,让湖冰把腿受了伤的兔子先放到已经编好的鱼篓里。
没有其他合适的东西能够放兔子,就先让鱼篓兼职一下兔子笼吧。
秦臻看了看在鱼篓里也不安生的兔子。
脑子里新开了一个问题——这是不是个开始家畜驯化的好机会呢?
这要是鸡或者鸭子就更好了。
那就不用犹豫,直接开始驯化了。
可是现在却是个兔子。
不是因为什么“兔兔这么可爱,怎么能吃兔兔”
之类的原因。
而是因为兔子这种生物实在是不好养。
不是说它娇贵,而是它太能跑了。
草木编的笼子、土坑,好像哪样都关不住它。
不过这种东西能生又长的快,皮毛还能用来保暖,实在是原始社会养殖的佳品。
就这样放过它,秦臻也不甘心。
这个问题也暂且放放吧。
秦臻叹了口气,把这个问题也放在心里的小本子上。
今夜最重要的事情是做鞋,其他的都能先放放。
即使是这种最原始的机器,它的生产力也十分惊人。
不一会儿,刚刚女孩们纺的小山一样的线就用完了。
而秦臻,也得到了四十八个做好的鞋底。
或者说,现在她手里有了四大块儿编好的“做鞋底用芦苇织物”
。
秦臻把整块儿织物从小树枝上拆下来,就这火光仔细检查有没有倒刺儿或者不平整的地方。
说实话,这东西真的有一种原始的美感。
也许是因为这是此时此刻难得的人类手工产物,也许是因为它整齐且有规律,总而言之,这东西虽然又原始又粗糙,但是现在在秦臻眼里,它美的惊人。
一大块儿织物上有十二个小鞋底。
横四竖三,每块儿鞋底之间,都有一定的间隔。
间隔的地方就不是芦苇杆和芦苇线做的经纬线交叉,编织好的样子了。
而是只有单独的经线或者纬线。
这个间隔的距离也不是随随便便留出来的。
秦臻是有规划的。
纵向经线的间隔比较短,从中间割开之后,只要两两打结,给鞋垫收个口就行,没有其他的作用。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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