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第417章（第1页）

我从2002年起开始关注大陆新武侠，凤歌无疑是其中最重要的作家之一，风歌和我在武侠创作的许多问题上都有共识。

这两点，是我早就想要说一说的。

大陆新武侠是中国大陆“文革”

以来出生的一代新人的武侠创作，20世纪90年代末出现于网络，以2001年《今古传奇·武侠版》创刊为标志大规模进入纸质传媒，2004年《今古传奇·武侠版》和《西南师范大学学报》“21世纪中国侠文化”

专栏同时在创作传媒和学术理论界正式提出“大陆新武侠”

概念。

到2005年，大陆新武侠蔚为大观，一波新的武侠高潮已经喷薄而出。

每一次文学文化的高潮，都必然会有标志性事件出现。

1994年，人们对金庸小说“文学大师”

和“文学革命”

的评价，已经成为中国大陆武侠文化高潮的标志。

10年之后的2005年，凤歌《昆仑》的连载和出版，则无疑是包含着观念与技巧巨大创新的武侠新高潮的标志性事件。

《昆仑》是一部好看的小说。

情节曲折，武功精彩，情感动人，并以整体上的大气恢弘，引人入胜地进入一个江湖、历史、人性、文化多方面得到广泛表现的世界。

《昆仑》的主人公梁萧在天下纷乱之际，身负刻骨铭心的破家之痛，天机宫忍辱学艺、大元铁骑驰骋疆场、茫茫南海无涯漂泊、中亚非欧三洲游历的复杂经历，构成了一个宏大广阔的小说“全球化”

世界。

风歌曾和我谈起，在文学发展上，他不太倾向于“革命”

而更欣赏“改良”

。

我以为，文学的飞跃是一个复杂系统，在观念、技巧各个链条，进程是不一致的，这就像搓麻绳，数十条线接头必须分开，如果全在一处，势必造成断裂，而断裂无疑会有长久的后遗症。

金庸小说之所以成为“一场静悄悄的文学革命”

，就在于他走了渐进路线，我想这就是凤歌的“改良”

吧。

然而，到末了终于是“革命”

，无数细小的声音汇合起来就是一出宏大的合唱，声震天地，响遏行云，成为标志性的事件。

凤歌以“改良”

写《昆仑》，表面上并不“先锋”

，“但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换”

，骨子里仍是一场集大成的“革命”