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“那只的毛色很像。”
“但你……”
可话还没说完,王六陵就接话道,“但我是人。”
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第37章娱乐圈(三)
“当然。”
周弃祢点头,可他的视线却缓缓扫过身旁的青年,带着旁人并不能察觉到的笑意,无声张口道,“可你最像。”
他蹲在王六陵的身侧,还用空闲出来的手从猫头抚过猫尾,但这也让王六陵的余光注意到对方现在并没有坐着轮椅,反而手里拿着一根拐杖。
可坐轮椅有腿伤的人虽然能靠拄着拐杖站起来,但能这么轻松地蹲下吗?至少他当初断腿住院时别说蹲下,就是走路的费劲。
因此这让思绪还沉浸在“竟然还能这样吗”
里的王六陵没有完全注意打反常周弃祢的正常,反而还心情微妙地撇了一眼周弃祢,“……哦。”
“可既然你知道我是人,那为什么还要叫我老三。”
人和猫的区别很大,总不能说一个人像猫吧?或者猫像人?
当时是因为他想要,可现在,他也想要了。
难得看起来十分正经的周弃祢抓起一只猫,握着拐杖让自己站起,像是保持好平衡后才对着王六陵轻声说道,“回去睡觉吧,晚上记得锁好门窗。”
他的语气很轻又很郑重,跟刚才那个莫名其妙的态度完全不一样。
有毛病。
“……”
王六陵十分无语地看着周弃祢突然转身离开的方向,手里继续撸着猫猫,还以为自己戳中了对方的伤心事,“把人当猫咪的替身,噗嗤,年度最大的笑话。”
“怕不是自己以前养得猫……”
王六陵感觉自己已经猜到真相,或者已经距离真相十分贴近,可撸着撸着他却发现,他手底下的猫的模样竟然有些眼熟,皱眉举起来仔细瞧了瞧了——他说怎么这么眼熟?!
原来这猫很像他在动物世界中用得那个猫的身体!
雪白的还偏长的毛毛,一蓝一黄的鸳鸯眼,只是这只的表情有点傻——当时母老虎带他去河边时,王六陵正巧在水面倒影上看到了那时自己的模样。
一瞬间,王六陵的脑中闪过很多,比如什么虎の轮回,母虎の报恩,伤虎の执念……
他努力回忆了一下周弃祢的那张丑脸,竟硬生生地从对方的面相上看出了虎的虚影——也许贺之州的梦其实是别的什么平行世界,所以这周弃祢其实是那头虎的转世,而虎又是第一次做人,难免缺陷颇多。
这么一想,周弃祢的傻逼王八气质好像也不是不能接受了——毕竟当时还抱过大腿,王六陵对老虎的滤镜还挺大的。
只不过以上这些都是王六陵自己的猜测,否则他实在想不到狮子猫为什么会出现在这里,还和他长得那么像。
“请问它住在哪里?”
抱起喵喵叫的小猫咪,王六陵问了问正在花园里收拾的佣人。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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