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&ldo;你能认出他们,是因为你身体里有吸血鬼的血,&rdo;罗兰说,&ldo;他们能认出你吗?&rdo;
&ldo;不能,&rdo;卡拉汉急促地说,&ldo;如果他们能认出我‐‐能避开我‐‐那我的生命就真的一文不值了。
虽然他们还是逐渐认出了我,但这是后来的事了。
&ldo;我想说的是,我看到了他们。
我知道他们在那儿。
当我看到鲁普的时候,我知道是什么东西做的。
他们也能看到那痕迹。
闻到的。
很可能也听到了敲钟声。
被吸血鬼吸过血的人身上有某种标记,那之后更多的吸血鬼会前来,就像飞虫纷纷扑向光亮一样。
或者像狗,都愿意在同一根电线杆下撒尿。
&ldo;我很确定三月的那个晚上是鲁普第一次被咬,因为我以前从来没在他周围看见蓝光……也没有见过他脖子一侧的印子,看上去就像刮胡刀的划痕一样。
但是那之后不断地有吸血鬼来咬他。
这和我们的工作性质有关,因为我们是和流动人口打交道的。
也许他们喜欢喝带点酒精的血也说不定。
谁知道呢?
&ldo;不管怎么说,是因为鲁普我才开始杀戮的。
很多次中的头一次。
那是在四月份……&rdo;
10
那是在四月份,空气里终于有春天的气味和感觉了。
卡拉汉五点钟就来到了家园。
他先是写了几张支票来付这个月的账单,接下来又准备当天的特色菜,他管这道菜叫蛤蟆饺子大杂烩。
其实也就是炖牛肉,但他觉得那个不寻常的名字很有趣。
做好之后他开始洗那些大钢锅,其实他不用做那些事的(家园里从来不缺的东西也就属厨房用具了),但他一直遵从母亲的教导:离开厨房前把东西都弄干净。
他拿着一个锅走到后门,锅拿在一只手上,贴着他的臀部,他用另外一只手去拧门把。
他出了门,站在院子的小径上,想把锅里的脏水倒到水沟里,但他站住了。
他看到以前在东村巷曾看到过的一幕,但那时的两个人‐‐靠墙站着的那个人,另外一个伸出手撑着墙的人‐‐都只是模糊的影子。
而现在,他借着厨房的灯光看得一清二楚。
靠墙站着的人头歪到一边,脖子露着,好像已经睡着了。
卡拉汉认识这个人。
是鲁普。
虽然透过开着的厨房门射过来的灯光照亮了这一片,而且卡拉汉也没有刻意不发出声响‐‐事实上,他还在唱着洛&iddot;里德的&ldo;荒野漫步&rdo;‐‐那两个人都没有注意到他。
他们都像着了魔一样。
站在鲁普面前的人看上去有五十来岁,西装革履,衣冠楚楚。
那人身下的鹅卵石地上放着一只昂贵的马克&iddot;克罗斯牌手提箱。
他仰着脑袋向鲁普靠过去,张开的嘴唇紧贴着鲁普的脖子右侧。
那嘴下面是什么?颈静脉?颈动脉?卡拉汉记不清了,那根本就是无关紧要的。
这次敲钟声没有响,但是味道却强烈得无法忍受。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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