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米阿也许被吓坏了,但毫无疑问,她志在必得。
不过这并不代表她愚蠢。
她只问了一个问题。
你去哪儿?
回道根,苏珊娜回答。
我脑海里的道根。
2
杰克在外河边发现的那栋建筑以前是个通信兼监视的哨岗,他曾经详细地描述过那里,但很可能他还是不能一下认出现下这个出现在苏珊娜脑海中的道根。
苏珊娜的想象全凭她本人对先进技术的印象,只是仅仅过了十三年,也就是杰克离开纽约到中世界时,那些当初先进的技术早就变得不值一哂。
在苏珊娜的年代,总统还是林登&iddot;约翰逊1,彩色电视还是个新奇发明,电脑是笨重的巨型机器,必需用整幢楼来放置。
不过苏珊娜去过剌德城,见识过那里的科技奇观,所以杰克或许还是能认出当时本&iddot;斯莱特曼和报信者机器人安迪藏身的地方。
无疑,他应该会觉得眼熟的不仅有红黑格子图样、沾满灰尘的地毯,还包括布满灰尘的刻度盘、微微发光的控制板以及旁边一溜儿的旋转椅。
当然还有角落的那具骷髅,从破旧的制服衬衫领口冒出一抹龇牙咧嘴的怪笑。
她穿过房间,坐在椅子上。
头顶的黑白电视屏幕中正播放着几十幅画面,其中一些是卡拉&iddot;布林&iddot;斯特吉斯(小镇广场,卡拉汉神父的住所,杂货店,还有那条横贯小镇东西的马路)。
另外有些看上去像照相馆里挂着的相片:一张是罗兰,一张是杰克笑盈盈地抱着奥伊,还有一张‐‐她几乎不忍心看下去‐‐是手握小刀的埃蒂,一顶帽子斜扣在头上,像牛仔似的。
在另一个屏幕上,她看见一位苗条的黑人少妇坐在乌龟雕塑旁的长凳上,双膝并拢,双手交叠放在腿上,双眼紧闭,脚上套着偷来的皮鞋。
她身边放着三个包:一个是从第二大道上抢来的,一个芦苇编成的袋子,里面藏着锋利的欧丽莎……还有一个保龄球包,外面的红色褪得很淡,里面装着方形的东西。
一个盒子。
看到屏幕上的景象,苏珊娜的怒火腾地升了起来‐‐一种被背叛的愤然‐‐但她并不明白为什么。
那包在另一边时还是粉红色的,她心里暗忖。
我们穿越时空后就变了颜色,不过只变了一点儿。
黑白显示屏上那个女人的脸突然扭曲。
隐隐地,苏珊娜也感受到米阿正强忍剧痛。
必须停止。
快。
不过问题仍然是:怎么停止?
就跟你在另一边用的方法一样。
当她正神速地把马系在洞口的时候。
可现在回想起来,那时的一切几乎已经有一辈子那么遥远。
呃,实际上这么说也没错。
的确是上辈子,另一个世界,而且要是她还想再回去,她现在就必须得想出阻止阵痛的办法。
当初她到底是怎么办的?
你就用了这些东西,就是这样。
它们只存在于你的思想里‐‐心理学概论课上的欧弗梅尔教授把它叫做&ldo;想象的技巧&rdo;。
你只要闭上眼睛。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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