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也许架场也觉得与上次说的事有关,隐隐约约抱有那种疑问,他问了这样一些问题:关于上次的事件有没有什么特别可疑的地方?收到那封信以后有进展吗?等等,但结果我都用暖昧的口气否定了:&ldo;并没有什么。
&rdo;
&ldo;总而言之,你高兴的时候咱们再见面吧,在来梦也行,我去也行。
&rdo;
对他的这话我也作了暖昧的回答后挂断了电话。
&ldo;喀嚓&rdo;一声放话筒的声音震响了高高的天花板,冷气更强烈地渗入了身子骨里。
我一面用双手把披在睡衣外的长袍的前襟合起来,一面步履躇珊地回到了二楼。
在围着大厅四周的走廊‐‐苔绿色的地毯上一走,地板就和着脚步声吱嘎吱嘎作响。
大概是因为老房子的关系吧,怎么走这声音都消不掉。
没有左胳膊的那个人体模型依然站在相同位置上,那个发生火灾的晚上,她一定是从窗户朝里院方向,目不转睛地凝视着包围正房的火焰。
正要经过人体模型面前时,背后发出门打开的声音。
&ldo;飞龙,啊,正好!
&rdo;
叫住我的声音,是住在[2-a]的辻井雪人的声音‐‐是正要去打工吗?
&ldo;听我说几句话好吗?&rdo;
不知是什么事,但希望他改日说。
刚想说&ldo;发着烧,所以……&rdo;,但在这之前辻井已边毫不客气地靠近我身边,边说道:&ldo;事情是这样的,我想换个房间。
在你忙乱的时候打搅你很是对不起,要是可以的话我想换到二楼的那边顶头的[2-c]房间,反正是空房吧?&rdo;
&ldo;为什么又要换呢?&rdo;
我用微弱的声音一问,辻井立即皱起颧骨凸出的苍白的脸,用愤然的口气答道:&ldo;是创作环境的问题呀。
说了对不起你,火灾后你搬到那儿的房间以来,就不安宁了。
你自己姑且不说,下面的管理人这个那个的上上下下吧,这儿的地板本来就吱吱嘎嘎作响,那个老太呀,吧嗒吧嗒的,没有比这更吵人的了。
连一丁点儿体贴都没有。
如果你也是艺术家,大概你会理解吧,这种对别人来说满不在乎的声音多么妨害我工作啊!
但是,她是为了照料你来来去去的,也不能叫她不干,所以由我来换房间吧。
那个房间离楼梯远些,而且是和这边不毗连的结构。
下面是木津川,所以总不至于会那样吵吧。
&rdo;
位于洋房北端的房间,木津川伸造住的[1-d]和他上面的[2-c]采用了不规范的房间布局,与公寓的正门不相干,各自另有一个入口,正如辻井所说的,是&ldo;和这边不毗连的结构&rdo;。
与建筑物的这边在走廊上设有一扇门,但锁着,平时根本不会被打开。
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&ldo;所以,你准许了,是吧?&rdo;辻井像是事情已经谈妥了似的窥视了一下我的脸,&ldo;房租相同行吧?房间的打扫什么的我自己干,不必替我操心。
&rdo;
过于一厢情愿的他的态度有点惹我生气。
说工作工作的,对这也发牢骚,对那也发牢骚,可这个夏天以来究竟取得什么成果了吗?但反正是空屋,也没有理由回绝他的要求,即使是金钱方面的问题,对我来说也是无所谓的事。
我只是回答他说,随你便吧,具体的事情请你与水尻夫妇商量,便匆匆忙忙回到了屋里。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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