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“‘毕竟没有放过眼前的敌人的道理’,这不是你一贯的主张吗?”
玉藻确实为了装逼说过不少类似的话,有些傲慢到连自己回想起来都觉得特别羞耻,这会从别人口中听到,别提多尴尬了。
嘴角那个要弯不弯的弧度很容易让人误认为是不屑,石河敛下心神接着说,“你的手,究竟沾上了多少条人命?当然,不是在向你说教,处在这样的时代哪个人身上没有背负几十几百的人命,可是你没有对那些死去的生命抱有敬意。”
“人死如灯灭,敬意是什么?能吃吗?”
玉藻一哂,对他的说法不以为意。
这种轻视的态度显然触怒了石河,他质问道,“他们也是抱着各自的信念战斗着,对于这些信念难道不应该有最起码的尊重吗?!”
“说的再天花乱坠,杀人就是杀人。”
包装的再好看,内里都是腐败的。
曾几何时他也是个三观正直的人,别说杀人,看到流血事件都会闭上眼睛,但内心的柔软不用僵硬的外壳包裹起来,死的就是自己了。
杀与被杀。
这才是战国的本质。
不管怀抱何种信念,都改变不了夺取他人性命的事实,不过是伪善者用来说服自己的理由罢了。
石河依然打着嘴炮,不屈不挠的想要说服对方认可自己的想法,“在那样的一族中,拥有写轮眼的你从出生便是天才,根本理解不了那些没有天赋却拼命努力着的人!”
“你们才是无法理解‘天才’所背负的一切。”
一旦被冠上“天才”
这个称号,意味着不允许任何失败,成功也是理所当然的,在人后默默付出的心力和汗水没有一个人会去正视。
玉藻被天人改造身体后记忆也好悟性也好都得到了大幅度提升,称一句“天才”
其实不为过。
但他也曾废寝忘食的研究符文、透支查克拉练习忍术、熬夜看卷轴,除了斑和泉奈他们,根本没有人会在意,大家注重的只是成果。
“让你见识一下石头的韧性!”
既然说不到一块,石河也不浪费口水,直接上尘遁,“原界剥离之术!”
石河的手中形成一个透明的正方体结界,里面有个白色发光的小球体,以直线抛出后立方体迅速扩大,覆盖住的那片区域眨眼间消失无踪。
生物体、非生物体,里面所有物质都变成了分子状态。
石河看着地上表面平整的凹洞,正松了口气,却听身后传来凌厉风声,不敢相信的转过身,只见本该化为尘埃的人家竟然安然无恙的站在一只巨大的三足乌鸦背上,“不可能!
居然有人能逃出原界剥离之术的结界!”
“从一开始就没有被结界包裹住。”
玉藻在尘遁被扔出来前就使用瞳力让影分身取代了自己,不然就算是他大概也会化为尘土消失吧,但事关瞳力的秘密,他是决计不会透露给任何人知道的。
纠正了石河错误的说法后,玉藻抬起手感受了一下,“原来如此,外面的正方体是为了限制尘遁的作用范围,里面的发光球体才是这个术的关键点。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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