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美食节一连进行了三天,最后才在百姓的依依不舍下落幕,据统计这三日的人流量将近四分之一的京城人口,交易的银钱更是多不胜数,许多人已经开始期待明年的举办。
而作为本次活动的唯一赞助商,冼如星同样收获不小,不光成功推广出土豆,而且还为芳龄继和蛋糕店彻底打响了名气,这些都是不能单单用钱去衡量的。
这次如此热闹,但却极少有恶性案件发生,原因就在于冼如星的提前布置,不光找了官府,而且还让邓十一调动虎头帮暗中维持秩序。
看到有任何图谋不轨的,四五个大汉一拥而上,直接制服。
甚至对于参加的女性,也贴心地准备了轻薄透气的面具,主要是用竹子编造出骨架,然后在上面糊上布料轻纱,面具只能遮住上半张脸,不影响吃东西。
谁知此物一出,竟然极受女性欢迎,毕竟这东西可比如今流行的“面衣”
方便许多。
冼如星曾经撞见过许多妇女出行,用黑色布帛蒙首,黑布下垂至双膝,看着就憋闷。
面具轻巧不说,上面的花样还可以自行拼凑,很快就在女性聚会间频频亮相。
而真正将其推向顶点的,却是名妓们的佩戴。
之前曾经提起过,明朝中后期社会风尚转变巨大,用传统古话讲,便是“礼崩乐坏”
,旧的制度已不能适应新的社会关系。
此时妓院林立,娼\妓众多,其中不乏才貌双全者,极为受社会追捧,有些甚至与官宦人家女眷交往密切。
人们虽然表面上依旧鄙视她们,但却不自觉开始学习妓子们的发型服饰。
冼如星当年刚刚穿越之时,就见过王府女眷们有一阵不约而同穿上了各种颜色的绉纱夹衣,好奇问过才知道,原来这是去年金陵河边上名妓们的新打扮。
江南的东西能流行到安陆,由此可见如今对娼\妓的模仿已然成风,忽略了她们的社会地位,只单纯追求标新立异的样式。
竹骨编造的面具轻巧便宜,设计自由度又高,许多审美在线手头上又不太富裕的妓子们都用她装点自己,渐渐的也影响了京城百姓。
敏锐捕捉到商机的冼如星立刻命人投入生产,还创意性地推出了DIY工具包,让女人们自己创造。
时间久了,外出的女子明显比以前多了些,她们抛弃了黑压压的面衣,换上花枝招展的面具,三五结对,成为街上的一抹亮色。
对此一些刻板手里的官员纷纷上书,怒斥这种风气,要求朝廷插手解决。
然而也有些人或因为看不过眼或因为在政治上敌对,直接站出来反驳,直言圣人们强调过男女大防,但也没说不让女的出门,都带上面具了还想怎样!
一时间,双方战作一团。
而造成这一切的冼如星则表示,白银在手,笑看疯狗。
吵吧,就当给自己打广告了。
事实上,她根本不担心这件事儿,所谓“由俭入奢易,由奢入俭难。”
早已经习惯了能带面具自由出门的女子,再让她们用回面衣或干脆禁足显然是不现实的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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