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明华章说这是他多方询问后,尽量还原的现场。
明华裳姑且认为是,她站在门口,试着以凶手的角度,去看这座阴森诡异、布满木偶的工坊。
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屋里可谓一片狼藉,地上散落着木偶、工具、材料,混乱的最中心是一个轮廓,不久前这里倒着一具女尸,可惜她和真相一样离奇消失了。
明华裳半跪在轮廓边,长久凝视着空空如也的地面,然后就着这个角度,缓缓扫过四周。
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看起来这里经历过激烈的打斗,一个条桌被撞翻了,上面的半成品摔得到处都是,木偶头压在断肢残腿之中,还在无知无觉笑着,看着非常渗人。
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明华裳起身,一个木偶一个木偶看过去,最后停在盛放颜料的木桌前。
她弯腰看地面,不远处有一块规律的白痕,看样子是什么东西日久天长放在那里所致。
明华裳顺着桌案找,在其他角落也发现了类似的痕迹。
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看起来这个桌案被什么东西撞过,位置挪动了寸余,白痕才是桌腿曾经压住的地方。
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明华裳扫过桌面,上面的颜料碟并排放置,密密麻麻足有五六十种,有些颜色明华裳都分不出区别。
很多笔都掉落在地上,看笔尖都是用过的。
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明华裳看得十分缓慢,有些时候会在一个角落停留许久。
江陵等在门口,又冷又瘆得慌,忍不住问:“她在干什么?神神叨叨,怪吓人的。”
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“别说话。”
明华章负手站在门口,背后疏影横斜,树影摇曳,但他不为所动,目光始终注视着明华裳,“让她看。”
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江陵算是服气了,明华章说来看现场,原来就真是“看”
。
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明华裳沉浸在思绪中,完全不知道时间流逝。
等她终于从那股幻想中挣脱,发现足有一个时辰过去了,窗外的星辰升高许多。
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明华章看着她的表情,问:“怎么样?”
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明华裳淡淡嗯了一声,说:“我大概画出来凶手是什么样子了。
但前提是这就是凶手留下的现场,我不知道哪些东西是你们动过的,哪些痕迹是道士留下的,只能尽量排除扰动,你们也不要尽信。”
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明华章点头:“好。”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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