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“《一家人不说两家话》是把场景设定在一个家庭的框架里,来讲述关于这个家庭的各种各样的小故事,由一个家庭,便可以折射出一个社会的发展变化。”
“今后,还可以放开思路,设置诸如杂志社编辑部这样牵涉面广的特定场景,通过各种各样的群众来稿,还有编辑的组稿、约稿、审稿,来描绘一个个精彩的编辑部故事,以此展现时代变迁。”
“好啊——”
袁导高兴地一拍大腿,吩咐阿翔,“阿翔,下一部剧就叫《杂志社传奇》喽,剧本立马就可以开始筹划与落笔了,这个题材好啊,可千万不能让别人抢走了。”
“好的,袁导,我会尽快把稿子赶出来,绝不会误您的事。”
“还有,也可以设定得月楼餐厅这样的场景,餐厅嘛每天人来人往的,接待的都是来自五湖四海、四面八方的不同客人,通过这些客人的言谈举止,也可以勾勒出各异的绝妙故事。”
陈峰继续倾囊相授。
“接下来,可以把眼光投向,我们国家方兴未艾的改革开放事业,描述在改革开放的大潮里搏击的各种人物,可以说一说禅精竭力的企业家、勤劳致富的个体户,也可以拍一拍像外来妹这样的打工仔。”
“还可以把眼界放开来,冲出国门,走向世界。”
“如今,有很多国人,到国外留学经商,因此可以拍一些诸如《津海人在洛杉矶》、《沪上人在大阪》、《釜山遇到长洲人》这样的连续剧,讲一讲华人在海外的生活以及艰苦磨砺、执着奋斗的坎坷历程。”
“哈哈哈,陈总啊,你生了一个好儿子啊,要我说,这小峰的知识面,绝对比你广,将来的成就恐怕要远远超过你哦。”
袁导忍不住又夸起陈峰。
“呵呵,你就别再夸他了,我就怕他把尾巴翘到天上去喽,现如今,锋芒毕露可不是什么好事啊。”
陈掣不太希望看到,陈峰少年得志、志得意满,便恃才傲物、目空一切。
“嗯,陈总啊,你这个担心呢,还是有些道理的。”
袁导似有所触动地沉吟到,“想当初,我独自一人北上,也是自视极高,以为自己就一可遇不可求的人才。”
“在京城漂了一段时间后,我发现在这个圈子里,做人做事还是要低调一些,要懂得夹起尾巴做人,用他们北方人的话说,就是要学会装孙子。”
“呵呵呵,我这一装就是十多个年头,现如今终于是把媳妇熬成了婆婆,总算是扬眉吐气啦!”
“不过,倘若小峰真想入我们这一行,陈总你,你只管放心,今天我把话放这儿,到时候我亲自在前面为他遮风挡雨,让他尽快红起来,出名了,就不用再去装什么孙子喽!”
袁导发出一番豪言壮语。
“来来来——”
袁导指挥着几个年轻人,“赶紧给陈总、小陈总敬酒,我这个人,不需要你们在我面前装孙子,但这点眼力劲还是要有的。”
几个年轻人闻言,立马行动起来,这一顿酒,喝得还算尽兴。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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