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第三十五章 您是哪位（第2页）

所以表演的最高任务就是在规定情景下用这四个方面的动作创造出该人物角色的生理心里活动，从而达到推动故事发展的目的。

所以不论哪种表演流派，在拿到人物角色后，第一件事都是通读理解剧本中的这个人物。

方法也简单，先多读剧本，找出该角色的最高任务。

然后就他的最高任务列出所有与他相关的人和事，甚至场景中的一些特殊道具等等，再将他们组合起来形成人物小传。

当然，接下来就有了区别，有的演员逐字逐句的分析背诵觉得就可以了；有的演员会通过分析给这个人物添加很多剧本中没有写出来但完全符合该角色的详细信息；甚至还有演员在这个之后会给这个虚构的人物画像，然后自己一点一滴的从声台形表这几方面慢慢改变慢慢靠近直至完全沉浸于这个角色。

因为方式不同，所以才有了斯坦尼两大表演流派，体验派和表现派。

两大派都是要求演员用运七力四感演出该角色，但在对角色认知的过程中因为侧重点不同才有了明显差异。

简单来说体验派侧重力，要求演员在这个过程剥离自我意识，进入他我意识。

而表现派侧重感，要求演员有执着坚定的信念，用心表演，相信自己就是某个角色。

两者说不好谁好谁坏，也难分高下。

一开始，表现派进步神速表演有张力，体验派需要更多的苦功。

但过段时间，同样天赋同样用功的人，体验派肯定会有巨大改变。

丁巍不奇怪张一谋的这个问题，导演跟演员一样，每个人都有自己独特的风格。

他奇怪的是为什么那个看起来比较刻薄的女的听了他的自我介绍后眼神一翻，少了些许刻薄倒是多了些玩味的意思。

见张一谋发问，想了想缓缓开口，说些他对这个剧中“我”

这个人物的理解，三十来岁，长相应该比较优秀，村里第一个大学生，在某地方部队工作，对父母孝顺，有着稍许对父亲坚持扎根农村启蒙教育的不理解，但从未劝阻过一直鼎力支持。

直到他知道父母亲那份特殊的情感，才理解了他们。

嗯，勉强算中规中矩。

张一谋导演和那个一直盯着丁巍的女的都是这个感觉。

张一谋从姜闻和董平那里得知丁巍的，董平说这个丁巍跟俞非鸿有些不清不楚的关系，张一谋对此不做评价，他认为演员就是演员，不能将生活中的东西带进工作中。

而姜闻倒是说这位有些意思，似乎纯靠他的感受力和想象力拼着一点灵性。

所以他才会问丁巍对角色的理解，说不上失望，但不满意肯定是有的。

至于那个面向刻薄的女的，她叫郦虹，也是电影学院毕业的，只不过她学的是编导这一块儿的。

在她那一届，有个挺出名的女学生，叫俞非鸿。

因为她跟俞非鸿是老乡，且那一届电影学院女生本来就少，所以她跟俞非鸿关系挺好，一向走得很近。

就是几天前，她跟俞非鸿还在一个饭局上碰过面，当然那会儿还有俞非鸿的经纪人方敏，以及这部电影的制片张伟品。

她当时就感觉俞非鸿跟方敏对这个叫丁巍的人态度异样，又过了几天，报纸上就登出俞非鸿的八卦了，郦虹一下子明白过来了，感情这位是俞非鸿的男友啊！

她在毕业后兜兜转转进了长安电影制片厂，跟张一谋两部电影了，现在是这部电影的副导演，所以她有了些许兴致，眼神转了转道：“听说你会秦腔，唱两句怎么样？”

丁巍狐疑地看她一眼，没发现剧中哪个角色还要唱秦腔的啊？不过看了眼眼神一亮的导演，还是清清嗓子唱道：“延景说事太离情，气的为娘颤嗦嗦，娘生你弟兄人七个，把你哪个看的薄。

娘的心事都照你，十个延景九不活。

莫斩宗保先斩我，来、来、来斩为娘与你把美名落。

佘太君上气在辕门坐，斩宗保娘与你见死活。”

嗯，名家经典《辕门斩子》，还是反串，佘太君的唱词。

张一谋眼神越发明亮，丁巍唱的这段用的是老旦的唱腔，挑、顿、呵、骂、怒等动作顺门熟路一气呵成，没有过分娘娘腔，也没有像六郎杨彦景那样英豪的理直气壮，确实有些意思。

见丁巍停下来平复气息，张一模想了想又道：“假如你到一个姑娘家吃饭，这个姑娘的瞎子老娘问你的个人情况，还在一旁帮腔问你对她家姑娘的感觉，你会怎么表演这一段？”

丁巍愣了愣，貌似剧本里没有这样的情节啊？

不过人导演发话了，肯定不能拒绝，便想了想，问道：“我能搬张桌子吗？”